錬金術における植物の象徴。 錬金術のシンボル

錬金術のシンボルと記号

秘宝の意味が黒塗りされる理由

ヘルメス学の論文は読者にとってわかりにくいです。第一に、読者は通常、錬金術理論に精通していないからです。 それは、特に哲学者が意図的にそれらを曖昧にしたためです。 彼らは錬金術を最高の科学とみなしていました。「錬金術は芸術の芸術であり、真の科学である」 , カリドは『三言の書』で熱狂的に泣きました。 彼らの意見では、そのような科学は少数の支持者のみに知られるべきである。 このことで彼らを責めることはできるでしょうか？ 今ではこの見方は私たちには誇張されているように思えますが、古代においては、神秘は特定の自然法則や哲学の規則を伝えるのに役立ちました。 中世、職人の会社は、会社のメンバーがあえて暴露しようとしない実際的な秘密を持っていました。 特定の絵の具の準備は、偉大な芸術家が愛する生徒たちに伝えた貴重な遺産を構成していました。 科学者たちは複雑な問題の解決策を売ることを躊躇しませんでしたが、ヘルメス哲学者たちは自分たちの科学を隠し、誰にも売りませんでした。 彼らは入門に値する初心者に出会ったとき、一度にすべてを明らかにすることなく、彼に道を示しました。 彼らは彼にそれを自分で達成するように要求し、彼を導き、修正するだけでした。1つは偉大な仕事の内容の組成を示し、もう1つは熱の度、組成によってとられる色の順序、化学炉の構造を示しました。 - アタノール; しかし、大いなる業全体を完全に説明したものは一つもありませんでした。なぜなら、彼らはこのために天罰、つまり即死が与えられる可能性があると信じていたからです。「これをわかりやすいラテン語で書くなんて考えられません。神がすぐに私を罰するでしょうから。」 ニコラ・フラメルはユダヤ人アブラハム（「象形文字」）についての議論の中でこう述べています。

錬金術師たちが、熱心すぎる神学者が彼らを非難する可能性のある意味や象徴性を曖昧にしているとして非難されているという非難に関しては、彼らの著作を埋める象徴や奇妙な人物のほうが彼らを魔法として非難するのに適しているように私には思われる。 ロジャー・ベーコン、アルベルトゥス・マグナス、ヴィラノバのアーノルドは、マジックと不敬罪の告発を免れなかった。 一方、錬金術師たちは非常に敬虔でした。経典には神への訴えが常に出てきます。 彼らは勉強、仕事、祈りに時間を分けました。 人々は賢者の石を作る秘密を神ご自身から受け取ったと考える人さえいました。

錬金術の論文が「哲学者の一致」（「トゥルバ哲学」）ほど暗いものばかりではないのは良いことだ。 そして、少しのスキルがあれば、それらを理解し、真と偽を区別することができます。 ヘルメス哲学の研究をさらに深く掘り下げたい人は、アルベルトゥス・マグナス、ロジャー・ベーコン、バーナード・オブ・トレヴィザン、ジャン・デスパニエ、ニコラス・フラメル、ハイギナス・オブ・バルマ、ハインリヒ・クンラート、レイモンド・ルルの論文に注目することをお勧めします。 、パラケルスス、エウゲニアス・フィラレテス、ジョン・リプリー、マイケル・センディヴォギウス、バジル・バレンティン、アーノルド・オブ・ヴィラノバ、デニス・ザッハー、そして匿名の作品から: "Texte d" Alchymie" と "La Tourbe des philosophes"。

偉大な作品の道を隠す手段

錬金術の兆候

大いなる業に関連する記号やシンボルを説明する前に、聖なる石の科学を世俗的なものから隠すために錬金術師たちがどのような手段を用いたのかを示します。 まずは看板の設置です。 アルケミーとともに登場。 ギリシャ人が最初にそれらを導入し、エジプト人から科学を受け取り、象形文字を使用して描写されました。 水の記号は、他の記号、たとえば金や銀と同様に、水の象形文字と同じです (ホッファーの化学の歴史、第 1 巻およびベルトローの錬金術の起源)。 錬金術の兆候は非常に多く、いくつかの論文、たとえばクンラートの著作「Confessio de Chao physico chimicorum」では、化学物質の名前と操作の段階をそれらに置き換えています。

錬金術のシンボル

シンボルも同様に多くの用途がありました。 たとえば、鳥が飛び立つことは蒸気の分離を意味し、鳥が降りることは逆に性急さ、性急さ、性急さを意味します。 フェニックスは、金属を金や銀に変えることができる賢者の石の象徴でした。 カラスは、物質が加熱されるとき、大いなる仕事のプロセスの開始時に現れる黒色を象徴していました。 奇妙な密封本「沈黙の本」または「言葉のない本」には、基本的に 1 行のテキストしか含まれていません。 それは偉大な業のプロセスを示す象徴的な図で構成されています。

神話の名前

神話の名前はよく使われていました...火星は鉄、金星は銅、アポロは金、ダイアナ、ヘカテまたは月は銀、土星は鉛を意味しました（サイト「金属」のセクションを参照）。 金羊毛は賢者の石を意味し、バッカスは地球の問題を意味しました。 これはギリシャとエジプトの象徴主義です。 中世には、神話の名前が金属を指定するために使用されていましたが、16 世紀の終わりには、ベネディクト会のドン・アントワーヌ・ジョセフ・ペルネティが分厚い「古代ギリシャと古代エジプトの神話」を 2 冊書かなければならなくなるほど複雑になりました。その意味や由来を解説します。

外来語

神話の名前には多くの外来語が追加されました。 ユダヤ人、ギリシャ人、アラビア人。 錬金術の起源によれば、錬金術には次のようなギリシャ語が含まれていたはずです。 ハイル- 主要な事項、 止血薬- 揮発性油を分離するための容器、 ヒドロオレウム・油と水のエマルションなど

そこには、次のようなアラビア語の単語がさらにたくさんあります。 エリクサー、アルコール、アルカリ、ホウ砂、ただし、私たちに届いていない、忘れられているが、密封論文に記載されているものは除きます。 アルカニ、エテイン、アラファール、マトラス等 ユダヤ人の名前に関しては、錬金術とカバラの論文でのみ見つけることができます。 これらすべての名前を研究するには、ペルネティの神話・ヘルメス辞典とジョンソンまたはルーランドの錬金術辞典を参照してください。

アナグラム

明らかに、この特別な用語は不敬なものを排除するのに十分だったはずですが、錬金術師たちは他の手段も使用しました。 彼らはよくアナグラムを使いました。 「Songe verrd」の最後にはそれらのうちのいくつかがあり、ここではそのうちの 2 つについて説明します。「Seganissegede」は知恵の天才を意味し、「Tripsarecopsem」は精神、肉体、魂を意味します。

たとえ話となぞなぞ

彼らはたとえ話を使いました。 簡単に説明すると次のとおりです。「全世界がその石を知っています。私は生ける神に誓いますが、誰もが物質を持つことができます。無知な人のために、私は本の中でそれを明確に「ビトリウム」と呼びましたが、それにLとOを追加する必要があります。問題は次のとおりです。これらの文字をどこに置くか」 (ヘリアス「錬金術の鏡」)。 あなたが探している言葉は「vitriol」（ビトリオール）です。

錬金術師にはよく知られている奇妙な謎が、ニコラス・バーノルドによる解説付きで、Theatrum chimicum の第 3 巻の 744 ページに掲載されています。 彼女が来た：「アエリア・ラエリア・クリスピスは私の名前です。私は男性でも女性でも、雌雄同体でも乙女でも若者でも老婦人でもありません。私は自由奔放でも処女でもありませんが、これらすべてを総合したものです。 「私は飢えや鉄で死んだのではなく、毒で死んだのではなく、これらすべてのことによって一度に死んだのです。私は天国でも地でも水の中でも、どこにいても休んでいます。「ルシウス・アガト・プリシウス」、彼は私の夫ではありませんでした。私の恋人も奴隷も、苦しむこともなく、喜びもなく、涙することもなく、私に誘拐を命令したのだが、この記念碑は誰のためのものなのかも分からず、ピラミッドでも霊廟でもなく、両方を合わせて表している。 「死体は含まれておらず、墓に囲まれていない死体もある。死体と墓は一つである。」 バーノルドは解説の中で、この一節は賢者の石について言及していると述べています。

もう一つの判じ絵は、同様に有名ですが、ギリシャの作家から借用したものです。「私には 9 つの文字と 4 つの音節があります。私を覚えておいてください。 - 最初の 3 つはそれぞれ 2 文字です。 - 残りは残りの 5 つの子音です。 - 私を知ってください。そうすればあなたは知恵を得るでしょう。」 答えは「アルセニコン」だそうです。

アクロスティック

意味を曖昧にする方法もあります。 これはアクロスティック詩です。 その中で、あらゆるフレーズや碑文の単語の頭文字は、ヘルメス哲学者によって隠された単語を構成していました。 我々は、添付の図面にそのような 2 つのアクロスティクスを示しました (暗号化された単語「Vitriol」を含む 2 つの彫刻)。

単語を隠す方法は次のとおりです。 ここで、錬金術師たちがどのようにアイデアを隠したかを示してみましょう。

伝説と神話

まず第一に、ギリシャ、ラテン、エジプトの神話から借りた伝説があります。 それらはルネッサンス期の後の錬金術師の間で発見されました。 神話は偉大な業を隠すために使われただけでなく、逆にホメロス、ウェルギリウス、ヘシオドス、オウィディウスが達人であることを証明し、賢者の石の実践を教えようとした。 ある意見は、アダムが石について知っていたと考えています。 アントワーヌ・ジョセフ・ペルネティは、彼の辞書の中で、ためらうことなくイリアスとオデュッセイアについてヘルメス学的説明をしています。 彼の説明から逃れられない神話はない。 ペルネティは、『神と英雄の百科事典』（Libois - "Encyclopedie des dieux et des heros, sortis des quatre elements, et de leur quintessence, suivant lascience hermetique", 2 vol.）を書いたリボアの信奉者でした。

寓意的な物語

寓意的な物語は、錬金術師によって常に使用されてきました。 ギリシャのゾシマスは、これについてかなり典型的な報告をしており、ヘッファーが『化学の歴史』で報告しています。 1 つは、より現代的なもので、大いなる業の間に物質が帯びた色、つまり黒、灰色、白、黄色、赤を示しています。「それで、私が旅行しようと思ったとき、二つの山の間で、灰色のマントと黒い帽子をかぶり、白いスカーフを首に巻き、黄色いベルトを締めた、偉い紳士と控えめでまじめな農民に会いました。腰には赤いブーツが履かれていました。」 (「Cassette du petit pausan」パー Ph... Vr...)。 この寓話は数ページにわたって続きます。 この文献には、マーリンとホッファーの寓話など、多くの興味深い寓話が見つかります。 あるいはフィジェの歴史的エッセイ「錬金術と錬金術師」でも。 これらの著者は、非常に面白い解釈を与えています。 したがって、ホッファーはマーリンの寓意の中に、乾式と湿式の両方で行われた化学分析の兆候を見ている。

暗号化

さて、暗号学、つまり特別な文字と記号を使用した秘密の書き込みの技術、または真の意味の寓意的な伝達について話すことは残っています。 錬金術師は、場合によっては数字を混ぜた、密封記号で構成される特別なアルファベットを使用しました。 ヨハネス・トリテミウスは、『ポリグラフィア』の中で、特殊文字で構成されるアルファベットをいくつか挙げています。

錬金術師は時々単語を逆に書いたり、不要な文字を追加したりしました。 一方で、他の人は文字をスキップしました。 パラケルススも言葉を歪曲しており、「香りの哲学」では「アロフ・D」「アルテ・モント」と書き、「トンボー・ダ・ラ・ポーヴルト」ではフレーズ全体を置き換えています。幸いなことに、本の最後には鍵または鍵が付いています。これらの奇妙な用語の翻訳。

レイモンド・リュリーは、経験、作品、準備の主な期間をアルファベットで示す特別な暗号化方法を好みます。 それで、彼の「魂の修正の過程」（「動物変換大全」）には次のように書かれています。 F.C.H.など」 F は金属、C は酸、H は第 1 度の火災を表します。

各錬金術師は特別な暗号化方法を使用しました。 この長い科学は役に立たず、私たちを遠くまで連れて行ってしまうでしょう。 最も一般的なテクニックについて説明するだけで十分です。

錬金術のペンタクル

パンタクルは、理論全体を要約するさまざまな要素で構成される象徴的な図形です。 五芒星は、あるシステムを理解し、記憶するのに役立ちます。 これは必要に応じて開発できる短い式です。 錬金術に関する論文でペンタクルが登場するのは珍しいことではありません。 ヴァシリー・ヴァレンティン「知恵の十二の鍵」とハインリヒ・クンラート「永遠の知恵の円形劇場」の作品には、それらが多数含まれています。 バルチューゼンの著作「化学要素」 (Barchusen. "Les Elements chimiques") には賢者の石に関する論文が含まれており、そこでは手術の経過が 78 個のペンタクルで描かれています。 イアニトール パンソフォスの 4 人の大きな人物は、ヘルメス哲学全体を要約しています。 これらの図の多くについて簡単に説明する機会があるでしょう。 この章では、錬金術師たちが理論を要約したシンボル、つまりペンタクルについて見ていきます。

一次物質のシンボル

ギリシャ人は原始物質を描いた 1つ蛇が自分の尻尾を噛んでいるように。 これはグノーシス派のウロボロスです。 彼の最初のイメージの 1 つは、アレクサンドリアの写本「クリュソピー クレオパトラ」（西暦 2 世紀）にあり、そこでは黒と白のウロボロスが「一つがすべてである」という言葉と絡み合っています（ベルトロー「アルキミーの起源」を参照）。さらに、物質の統一性はウロボロス、オロボロス (ギリシャ語 οὐροβόρος、ουρά「尾」と βορά「食べ物、食べ物」から; 直訳すると「[その]尾をむさぼり食う」) - 神話の世界の蛇が地球の周りの輪に絡みつき、掴みます。尾を持って自分自身を. 終わりのない再生、物事の一時的な性質の象徴と考えられており、人類の歴史における最初の無限の象徴の1つ. ウロボロスはまた、フェニックスと同様に自己言及、周期性の象徴でもあり、またアイデアの象徴でもあります錬金術では、ウロボロスは主要な物質と偉大な仕事の完成の両方を象徴しており、時には 8 の字またはそれ以上の複雑な図形として描かれます。一部の研究者によると、シンボルの作成のきっかけはそれは天の川銀河の形でした。

3つの原則（原則）のシンボル

3つの原則には独自の特別なサインがあります。「賢者の水星」のサインは円として描かれ、その上に月が配置され、その下には十字が配置されます。 通常の水銀も表します。 「賢者の硫黄」は、下部に3本の矢印または十字が付いた三角形として描かれています。 「塩」は真ん中の×印の丸で表されていました。

三つの原則は、父、子、聖霊という三人の人物によって象徴されています。 これらの原則は、3 匹の蛇、または 3 つの頭を持つ 1 匹の蛇によっても表され、3 人を 1 つに結合する祝福された三位一体のように、根本となる物質が 1 つしかないことを示しています。 3 つの原則が「硫黄」と「水銀」の 2 つに減らされたことはすでに見ました。 そして、それらは円を形成する2匹の蛇として描かれました。 翼のあるものは、女性的で移り気な「水星」を表しています。 もう一方は翼がなく、男性的で確固たる「硫黄」を表していました。

アクティブ原理とパッシブ原理の構成要素である「硫黄」と「水星」は、男性と女性、通常は王と女王によって象徴されました。 したがって、彼らは作品「Ar」の第2巻で描かれています。です Auriferae」（「金作りの芸術」）。 王と女王のシンボルの下に、バジル・バレンタインの「12 の鍵」でそれらが表現されています。

王と王妃の結合は哲学的な結婚を構成しました。 「息子よ、私たちの仕事は哲学的な結婚であり、男性原理と女性原理が参加しなければならないことを知ってください。」 （ルイヤック博士「Abrege du Grand-Euvre」）。 実際のところ、この結婚、つまり結合の後、物質はバイセクシュアルの身体を象徴する「レビス」という名前になります。 この化学的雌雄同体は、ヘルメス学の論文で非常に頻繁に見られます。「De Alchimia opuscula complura veterum philosophor」の冒頭にあります。あなた m」（「錬金術に関する古代哲学者の短編作品集」）、「Viatorium spagyricum」、作品のドイツ語訳「Crede Mihi de Northon」（ノートン著「私を信じて」）など。

ヘルメス論文の写本では、「硫黄」が赤、「水星」が白であるため、王は赤、女王は白の服を着ています。 「これは私たちの二重の『水星』だ。この物質は外側が白く、内側が赤い」（匿名エッセイ『Texte d'Alchimie』）。

「硫黄」と「水星」も金と銀の象徴として描かれていました。 これは、金から「硫黄」を抽出し、銀から「水銀」を抽出する必要があることを意味しました。 金と銀の記号は、バルチューゼンの作品「Liber singularis de Alchimia」（「バルチューゼンの錬金術の特別書」）のパンタクルにある「硫黄」と「水星」に対応しており、この点はサイトの特別セクションで展開されます。

バルクフーゼンの絵には、太陽に相当する「硫黄」の星座と、月に相当する銀の星座として「水星」の星座が示されています。 冒頭で述べたように、「硫黄」と「水銀」のシンボルは、金と銀だけでなく、石の物質という意味での「硫黄」と「水銀」にも適用できます。

「硫黄」は安定しており、「水星」は揮発性であるため、錬金術師たちは最初のものを百獣の王レオ、「水星」を鳥の王ワシとして描きました。 哲学者の「水星」は物質の揮発性の部分です。 ライオンは安定した部分、ワシは飛行した部分です。 哲学者はこれら2匹の動物の闘争についてのみ語っています（ペルネティ「古代ギリシャと古代エジプトの神話」）。 したがって、鷲がライオンをむさぼり食うということは、固体部分の揮発を意味することになる。 逆に、獅子座が鷲を釘付けにするということは、「硫黄」の助けを借りて揮発性のもの（「水星」）が沈殿することを意味します。 ついでに言っておきますが、エフゲニー・フィラレットの作品の中の「鷲」という言葉には別の意味があります。彼にとって、それは手術における完璧さの象徴です。 したがって、7 羽の鷲は 7 つの完全性を意味します (「Entre ouverte au Palais ferme du roi」(「王の閉じられた部屋への開いた入り口」を参照))。

同じ象徴的な意味で、2 匹のドラゴンまたはヘビのイメージが使用され、1 匹には翼があり、もう 1 匹には翼がありません。

主なシンボルである「硫黄」と「水星」についてお話しました。 他にも無数のシンボルがありますが、このことわざを覚えていれば十分に理解できます。「硫黄」は男性で安定しており、「水星」は揮発性で女性であり、反対の物質（安定性、不安定性）または動物によって表されます。異なる性別（男性と女性）。 ラムスプリンクの図では、彼らは 2 匹の魚、ライオンと雌ライオン、鹿とダマジカ、そして最後に 2 羽のワシとして描かれています。 最も一般的なのは2匹の犬のシンボルです。 「セラ」は男性、「マーキュリー」は女性と呼ばれます。 「息子よ、黒い犬を連れてきて、組み合わせて、そうすれば産まれます。」 (カリド「アルキミーの秘密」) (カリド「錬金術の秘密」)。

「硫黄」と「水星」には膨大な数の象徴的な名前があり、そのうちの主なものを知る必要があります。

「硫黄」の同義語: ゴム、油、太陽、精度または安定性、赤い石、サワーミルク、サフラン、ケシ、黄銅または真鍮、乾燥、塗料、火、アルコール、薬剤、血液、精神、赤い人、土、王、夫、翼のない竜、蛇、ライオン、雄、青銅、哲学的な金など。

「水銀」の同義語: 女性、白、月、白い金、生の金、生焼け、窒素、水、ミルク、白い毛布、白いマナ、白い尿、風邪、湿気、揮発性、白人女性、忍耐、鉛白、ガラス、 白い花。

「塩」の同義語: 樹皮、毛布、毒、硝酸塩、空気など。

四大元素のシンボル

4 つの要素には次の記号があります。「空気」は、頂点が上を向き、底辺に平行な線で取り消された三角形で表されます。 「水」 - 上が下になった三角形。 「火」 - 頂点を上にした三角形。 「地球」 - 頂点を下にして配置され、底辺に平行な線で取り消された三角形。 六芒星と四角形は四元素を象徴しています。 これらの要素は次のように象徴化されています。「空気」は鳥として描かれています。 「水」 - 水で満たされた船、魚、容器。 「火」 - サラマンダー、炎を吐くドラゴン、点火された松明。 「地」は山、ライオンは百獣の王、あるいは人間です。これは、Mus コレクションのエッセイ「Gloria mundi」（「世界の栄光」）で彼らがどのように描かれているかです。ある eum hermeticum」（「ヘルメティック博物館」）。 彼らは「水星」の星座にカドゥケウスの像を見ました。トキの頭を持つギリシャ神またはエジプト神の杖であり、その上には豊饒を象徴する太陽と角の円盤があります。

金属、酸、金属溶解の記号

金と銀で実行される操作を示すために、錬金術師は多くの記号を使用しました。 錬金術では、太陽は金を象徴するため、太陽と金のサインは同じであり、中央に点のある円であり、太陽神ヘリオス（アポロ）の天の戦車である4頭の馬が引く車輪を象徴しています。 ) (サイトのセクションを参照)。 シンボルとしては、金と銀は通常、赤い服を着た王と白い服を着た女王によって表されました。 「男性性は赤で象徴され、女性性は白で象徴される」（アイザック・ホランド『オペラ・ミネラリア』）。 金と銀は大きなロザリオの形でも描かれていました。 彼らの衣服は異質な不純物、つまり自分たちを汚染する不純物を意味していました。 錬金術師が話した

錬金術 (後期ラテン語 alchemia、alchimia、alchymia) は、アラビア語の cheo (注ぐ、鋳造する) に由来するギリシャ語の chemaia に遡ります。これは、錬金術と金属の製錬および鋳造の技術とのつながりを示しています。 「錬金術」という言葉の由来の別の解釈は、不毛の砂ではなく黒い（肥沃な）大地を意味するエジプトの象形文字「クミ」からのものです。 この象形文字は、「エジプト芸術」とも呼ばれる錬金術の発祥の地であるエジプトを表しています。 「錬金術」という用語が初めて登場するのは、4 世紀の占星術師ジュリアス・フィルミカスの原稿です。

スプレンダー ソリス、1535 年
錬金術の写本

浅浮き彫り
ホルレムヘブの墓

ヘルメス・トリスメギストス
中世の写本

錬金術師は卑金属を貴金属（価値のあるもの）に変換（変換）することが最も重要な仕事であると考えており、実際、16世紀まではそれが化学の主要な仕事であった。 この考えは、物質世界は 1 つまたは複数の「主要な要素」で構成され、特定の条件下では相互に変換できるというギリシャ哲学の考えに基づいています。 中世の錬金術師の仕事は、金属の望ましい高貴化 (変換) を達成できる 2 つの神秘的な物質を準備することでした。

これら 2 つの薬のうち最も重要なものは、銀だけでなく鉛や水銀などの金属も金に変える性質があるとされており、賢者の石、赤いライオン、偉大なエリクサーなどと呼ばれていました。アラビア語のアル・イクシル - 賢者の石）。 哲学者の卵、赤いチンキ、万能薬、不老不死の万能薬とも呼ばれています。 この治療法は金属を精製するだけでなく、万能薬としても機能すると考えられていました。 その溶液、いわゆる黄金の飲み物は、あらゆる病気を治し、古い体を若返らせ、寿命を延ばすと考えられていました。 ホワイトライオン、ホワイトチンキと呼ばれる、すでにその性質において二次的なものである別の神秘的な治療法は、すべての卑金属を銀に変える能力を持っていました。

古代エジプトは錬金術発祥の地と考えられています。 錬金術師は、科学の始まりをヘルメス トリスメギストス (別名エジプトの神トート) に遡ったため、金を作る技術はヘルメティックと呼ばれました。 錬金術師はヘルメスをイメージしたシールで器を封印したため、「密閉」という表現が生まれました。 聖書の創世記と預言者エノクの書に記載されているように、天使が結婚相手である地上の女性に「単純な」金属を金に変える技術を教えたという伝説がありました。 この芸術は「Hema」という本の中で解説されています。 アラブの科学者アル・ナディム（10世紀）は、錬金術の創始者はバビロン出身のヘルメス大王であり、バビロニアの大混乱後にエジプトに定住したと信じていた。 ギリシャ・エジプト流、アラビア流、西ヨーロッパ流の錬金術流派がありました。

すべての錬金術理論の基礎は 4 つの要素の理論です。 この理論は、プラトンやアリストテレスなどのギリシャの哲学者によって詳細に開発されました。 プラトンの教えによれば、宇宙は霊化された原始物質からデミウルゴスによって創造されました。 そこから彼は火、水、空気、土の 4 つの要素を創造しました。 アリストテレスは、4 つの要素に 5 番目の要素、つまり「真髄」を追加しました。 実際、一般に錬金術と呼ばれるものの基礎を築いたのはこれらの哲学者でした。

最も重要な錬金術の要素と兆候

錬金術師の三属性は硫黄、塩、水銀です。 硫黄、水銀、塩の統一理論の特別な特徴は、大宇宙と小宇宙の考え方でした。 つまり、その中の人は、すべての固有の性質を備えた宇宙を反映したミニチュアの世界であると考えられていました。 したがって、要素の意味は、硫黄 - 精神、水銀 - 魂、塩 - 体です。 したがって、宇宙も人間も同じ要素、つまり身体、魂、精神で構成されています。 この理論を四大元素の理論と比較すると、精霊は火の要素に、魂は水と空気の要素に、塩は土の要素に対応していることがわかります。

『賢者の石』よりウロボロス

ウロボロスのシンボル

硫黄と水銀は金属の父であり母であると考えられています。 これらが結合すると、さまざまな金属が形成されます。 硫黄は金属の変動性と可燃性を決定し、水銀は硬度、延性、光沢をもたらします。 統一（全統一）という考えは、すべての錬金術理論に内在していました。 これに基づいて、錬金術師は主要物質の探索から仕事を始めました。 万物の統一という考えは、永遠とすべての錬金術の仕事の象徴であるウロボロス（グノーシス派の蛇）、つまり自分の尾をむさぼり食う蛇の形で象徴的に描かれました。

錬金術、特に西洋の錬金術は、中世の自然科学的知識と思想の体系に有機的に組み込まれています。 同時に、ペテン師の錬金術師の数多くの写本や、中世に特徴的なスコラ的思考方法、科学における魔術と神秘主義の支配（錬金術とその技術の言語に反映されている）に対しても批判的でなければならない。最終結果。 しかし、金属の「核変換」が不可能であることが、無駄な探索の実験によって明らかにされたのは、16 世紀になって初めて医原化学が出現し、応用（技術）化学と合わせて、医薬化学の確立につながった。 18 世紀末から 19 世紀初頭までには、科学としての化学が普及しました。 金や銀を人工的に生産することは、当時の科学にとって単なる現実的な課題でした。 錬金術の最初の理論的前提、つまり物質の統一された性質とその普遍的な変換可能性の考えは、誤っているとは言いがたい。

錬金術は、中世の人間の創造的活動のさまざまな現れを密接に組み合わせました。 この点に関して、多くの錬金術論文の寓話的な性質は、自然科学と世界に関する芸術的アイデアを有機的に融合させたという事実によって説明できます (これらは、14 世紀の英国文学の古典である J. チョーサーの錬金術の詩です。等。）。 さらに、錬金術師の活動は哲学的および神学的創造性でもあり、異教とキリスト教の両方の起源が表れたものです。 そのため、錬金術がキリスト教化されている場合 (白魔術)、この種の活動はキリスト教のイデオロギーによって合法化されていることが判明しました。 錬金術がキリスト教以前の性質 (黒魔術) で現れる場合、それは非公式の活動として認識され、したがって禁止されています。 これは、一部のヨーロッパの錬金術師（たとえば、ロジャー・ベーコン、錬金術師アレクサンダー・シートン・コスモポリタンなど）の悲劇的な運命を主に説明しています。 このように、ヨーロッパの錬金術では、理論家兼実験家と実践職人、詩人と芸術家、学者と神秘家、神学者と哲学者、魔術師兼魔術師と敬虔なキリスト教徒を組み合わせることができた。 錬金術に対するこの見方により、錬金術を暗黒時代と中世の生活様式の多くの特徴が集中した現象として理解することができます。

錬金術のシンボルはもともと錬金術の原始科学の中で開発され、18 世紀まで特定の化学元素や化合物を表すために使用されていました。 シンボルのデザインはほぼ標準化されていましたが、シンボル自体とそのデザインのスタイルは錬金術師によって異なる場合がありました。 最も一般的なシンボルとスタイルを次に示します。

3つの主要なシンボル

ジョン・ディー著「ヒエログリフ・モナド」

イギリスの数学者、天文学者、占星術師、オカルティストのジョン ディー (1527 ～ 1608 年または 1609 年) は、象形文字モナド (lat. Monas Hieroglyphica) を開発しました。これは、太陽、月、および基本要素のシンボルの組み合わせであると説明されました。 。

ありふれた (「ありふれた」) 要素

• アンチモン
• 砒素
• ビスマス
• 白金
• 硫黄

錬金術の化合物

12 の基本的な錬金術プロセス

12 の錬金術プロセスは、現代の化学プロセスの基礎とみなされています。 これらの各プロセスは、12 の星座のいずれかによって「制御」されます。

• 酸化/焼成による分解 (牡羊座); 焼成（牡羊座）
• 凝縮/凝固による修飾 (おうし座)。 コンジェレーション（おうし座）
• 固定による修正 (双子座); 固定 (双子座)
• 結合（結合）から解消（蟹座）まで。 溶解（がん）
• 消化/加熱による分解 (獅子座); 消化（獅子座）
• 蒸留による分離（分離）（乙女座）。 蒸留（乙女座）
• 昇華による分離（物質の昇華）（天秤座）。 昇華（天秤座）
• 濾過による分離 (蠍座); 別離（蠍座）
• ワックス状の状態への軟化による修正（射手座）。 焼却（射手座）
• 発酵・腐敗による分解（山羊座）。 発酵（山羊座）
• 結合（ユニオン）から乗算（水瓶座）まで。 掛け算（水瓶座）
• 投影/投影（魚座）投影（魚座）を介した接続（ユニオン）。

リンク

• Unicode 6.0 の錬金術記号

フラテルニタス ロシクルシアナ アンティクア

Fraternitas Rosicruciana Antiqua (FRA) は、もともとドイツのオカルティスト、アーノルド・クルム・ヘラー博士によって創設された薔薇十字団で、ブラジルとスペイン語圏で活動しています。 ブラジルでは 1932 年に設立され、1933 年からリオデジャネイロに本社を置いています。 ブラジルの FRA は、米国に本部を置くバラと十字架の古代神秘教団であるフラテルニタス ロサエ クルシス (FRC)、エクレシア グノスティカおよびその関連団体と提携しています。

インリ

INRI は、ラテン語の表現 Iesvs Nazarenvs Rex Ivdæorvm、つまり「ナザレのイエス、ユダヤ人の王」の略語です (スラブ語。І͆иփсъ назѡрѧнснъ, Црдаь ідейский; И.Н.Ц.І.)。 この言葉は新約聖書に由来しています（マタイ 27:37、マルコ 15:26、ルカ 23:38、ヨハネ 19:19 参照）。

錬金術

錬金術（緯度アルキミア、アルキミア）は、ヘルメスの伝統の懐で形成された自然哲学の特定の分野です。

縦型フォーム

垂直フォーム - Unicode 標準のブロック。 GB18030 との互換性を保つために中国語の書き込みで使用される垂直句読点が含まれており、互換性のある CCN フォーム ブロックの拡張です。

ガンナークリッグ コート

Gunnerkrigg Court は、イギリスの作家トム・シデルによって 2005 年 4 月から公開されているテクノ ファンタジー ウェブコミックです。 新しいページは週に 3 回サイトに公開されます。 第 1 巻は、Archaia Studios Press および Titan Books (英国およびアイルランド) から出版されました。 このコミックは批評家から好評を博し、Web Cartoonists' Choice Awards で複数の賞を受賞したほか、イラストとストーリーテリングのスタイルの質が高く評価されました。

このコミックは、ガンナークリッグ・コートと呼ばれる奇妙で神秘的な学校で勉強を始める少女アンチモニー・カーバーと、彼女がガンナークリッグ・コートとギリティの森の住民との間の政治的陰謀に巻き込まれた瞬間から彼女の周りで展開する出来事を描いています。学校の外です。 この漫画のプロットには、科学、空想上の生き物、さまざまな文化の神話、錬金術のシンボルや理論の要素が組み込まれています。 文体は明らかに探偵文学と漫画の影響を受けています。

シリア書簡の追記

シリア語補足は、Unicode 標準の 20 番目のブロックです。 シリア語マラヤーラム語を書くための追加のシリア文字が含まれています。

スンダ語の手紙の補足

スンダ語補足は Unicode 標準のブロックです。 現代スンダ語の文章 (アクサラ スンダ) では使用されなくなったが、歴史的文書 (アクサラ スンダ クナ) では見られる句読点文字が含まれています。

カンブン（Unicodeブロック）

漢文は Unicode 標準ブロックです。 日本語漢文のかえりてん文字を含み、構文に従った表意文字の順序の変化を示します。

マンダ文字 (Unicode ブロック)

Mandaic は Unicode 標準の 19 番目のブロックです。 マンダ文字が含まれています。

拡張キリル文字 - C

拡張キリル文字 - C (英語キリル文字拡張-C) - Unicode 標準の 62 番目のブロック。 古教会スラヴ語で使用されるキリル文字が含まれています。

シンボル

シンボル (古代ギリシャ語 σύμβολον 「標識、信号」) - 物体の品質を示すための物体または動物の標識、イメージ。 あらゆる概念、アイデア、現象の従来の兆候。

記号とシンボルが異なる場合があります。これは、記号とは異なり、シンボルはより深い社会規範（スピリチュアル）な側面に起因すると考えられているためです。

化学元素記号

化学元素の記号 - 化学元素の記号。 化学式、図、化学反応方程式とともに、それらは化学の正式言語、つまり化学情報を簡潔かつ視覚的に記録および伝達するために設計された記号と概念のシステムを形成します。

文脈に応じて、化学元素の記号は次のことを意味します。

化学元素の名前。

元素の 1 つの原子。

この元素の原子 1 モル。

光の召使いたち

Servants of the Light (SOL) は、通信を通じて難解な科学を教える現代西洋の秘密学校です。

スパジリア

スパギリア（ギリシャ語、spao - 「抽出」と ageiro - 「収集」に由来）は、鉱石精製技術としての化学の時代遅れの名前です。 錬金術師が金を作る。 この用語は、物質の結合と分離という観点から化学を指し、16 世紀前半にパラケルススによって導入されました。

元素記号のリスト

化学元素記号のリスト - 化学元素名および同じ名前の単体物質の名前を簡潔または視覚的に表現するために使用される記号 (記号)、コード、または略語。 まず、元素周期表における元素記号と原子番号（化学元素の原子番号）です。 これらに加えて、次のものをローカル目的に使用できます。

CAS 登録番号 - Chemical Abstracts Service の登録に含まれる化学元素および物質の一意のデジタル識別子。

ロシアの冶金学で非鉄金属と鉄金属の合金の部品をマーキングするときに使用される略語。

貨幣の金属を指定するために貨幣学で使用される記号。

特定の金属（主に貴金属）を通貨価値または商品として指定するために金融市場で使用される記号。

錬金術のシンボル。

他のローカルコーディングおよびマーキングシステム。

ウロボロス

ウロボロス（古代ギリシャ語 οὐροβόρος οὐρά「尾」+ βορά「食べ物、食物」から）は、自分の尾を噛むとぐろを巻いたヘビまたはドラゴンです。 これは人類に知られている最も古いシンボルの 1 つですが、その正確な起源、つまり歴史的時代や特定の文化は確立できません。

このシンボルにはさまざまな意味があります。 最も一般的な解釈では、それは永遠と無限、特に創造と破壊、生と死、絶え間ない再生と死の交代といった生命の周期的な性質の表現として説明されています。 ウロボロスのシンボルには、宗教、魔法、錬金術、神話、心理学で使用されてきた豊かな歴史があります。 その類似物の 1 つはかぎ十字です。これらの古代のシンボルはどちらも空間の動きを意味します。

このシンボルは古代エジプトから西洋文化に伝わったと考えられており、とぐろを巻いたヘビの最初のイメージは紀元前 1600 年から 1100 年の間に遡ります。 e.; それらは永遠と宇宙、そして死と再生のサイクルを表していました。 多くの歴史家は、ウロボロスのシンボルがエジプトから古代ギリシャに伝わり、そこで始まりも終わりもないプロセスを表すために使用され始めたと信じています。 しかし、このイメージの起源を正確に特定することは困難です。なぜなら、その類似したイメージがスカンジナビア、インド、中国、ギリシャの文化にも見られるからです。

とぐろを巻いた蛇のシンボルは、メソアメリカ、特にアステカ族の間で暗黙の形で見られます。 ヘビが神話の中で重要な役割を果たしたという事実にもかかわらず、アステカの神々の神殿とウロボロスとの直接的な関係の問題は歴史家の間で未解決のままである - そのため、詳細なコメントはせずに、B. ローゼンはケツァルコアトル、M. ロペスと呼んでいる -コアトリクエ。

ウロボロスへの関心は何世紀にもわたって持ち続けられています。特に、ウロボロスはグノーシス派の教えにおいて重要な役割を果たしており、また、中世の錬金術師の技術の重要な要素（比喩的な意味で）でもあり、元素から元素への変換を象徴しています。賢者の石。金属を金に変えるのに必要なだけでなく、この用語の神話的理解における混沌を擬人化するものでもあります。

最近では、スイスの精神分析学者 C. G. ユングがウロボロスのシンボルに新しい意味を与えました。 したがって、正統的な分析心理学では、ウロボロスの原型は、豊饒と創造力と同時に暗闇と自己破壊を象徴しています。 この原型に関するさらなる研究は、ユング派の精神分析家エーリッヒ・ノイマンの著作に最も反映されており、彼はウロボロスを人格発達の初期段階として特定しました。

中文

錬金術の理論的基礎を学ぶときに最初に理解する必要があるのは、自分の考え方や世界観を変えずに錬金術の知識を得るのは不可能だということです。

第二に、これは長いプロセスです。

そして 3 番目の (最も重要な) 錬金術は、本の最後にある答えとして読むのではなく、謎として解決する必要があります。

錬金術という言葉の起源については諸説あります。 同じことが、この古代科学がどこで誰によって設立されたのかについての仮定にも当てはまります。

錬金術という言葉の起源の最も妥当性のあるバージョンは、アラビア語の情報源に関連付けられているためです。 アルケムは「エジプトの科学」と訳せます。 ヘムという言葉は古代ギリシャでも金属製錬技術 (冶金学) を指すのに使用されました。

古代ギリシャ人は、冶金学の参考書で多くの錬金術の公式や表現を使用しました。

当時の錬金術は占星術と密接な関係があり、錬金術における多くのシンボル、概念、物質名は占星術と直接的な関係がありました。

これら 2 つの非常に古代の科学は、西洋ヘルメス哲学と「キリスト教」カバラとともに同じ流れで発展しました。

錬金術から、化学、薬学、鉱物学、冶金学などの現代科学分野が生まれました。

伝説によると、錬金術の創始者はギリシャの神ヘルメスでした。 そして、錬金術に関する最も古い文書はヘルメス・トリミダストの「エメラルドタブレット」であると考えられています。

当初、この技術は冶金学者によって実践されていました。

有名な錬金術師の一人はパラケルススで、錬金術の主な目的は「病気」の治療法であるエリクサーを見つけることであると宣言し、錬金術の哲学を新たなレベルに引き上げ、薬理学の基礎を築きました。

日常レベルでは、錬金術が応用され、実験化学が行われます。 しかし、錬金術には独自の特別な哲学があり、その目的は物事の性質を「理想的な」状態に改善することです。

錬金術の達人たちは、自然が不活性な粒子に命を吹き込み、鉱物の形成に貢献し、金属を生み出したので、自然を偉大な錬金術師であり、巨大な実験室であると考えました。 そして錬金術師は、鉱物やその他の現象の形成中に自然界で起こったプロセスを実験室条件で再現しようとすることがよくありました。 錬金術師はまた、実験室における多くの自然プロセスをスピードアップしようと試み、金属を加工し、その時点で必要な物質や「準備」を入手する方法を開発しました。

錬金術の哲学的見解は次のテーゼに基づいていました。

1. 宇宙は神から生まれたものです。 コスモスは、唯一絶対者の神聖な存在の放射です。 したがって、すべては一つであり、一つはすべてです。

2. 物理宇宙全体は、極性または二元性 (二元性) の存在によって存在します。 あらゆる概念や現象には、男性/女性、太陽/月、精神/肉体など、その反対の要素があると考えることができます。

3. 植物、動物、鉱物を問わず、すべての物質には、魂、精神、肉体の 3 つの部分、つまり 3 つの錬金術原理があります。

4. すべての錬金術の仕事、実験室での実践または精神的な錬金術は、分離、精製、合成という 3 つの主要な進化プロセスで構成されます。 これら 3 つの進化のプロセスは、自然界のあらゆる場所で観察されます。

5. すべての物質は、火（熱エネルギー）、水（液体）、空気（気体）、土（統一体）の 4 つの要素で構成されています。 4 つの要素の知識と使用は、錬金術の作業において非常に重要な部分です。

6. クインエッセンスまたは第 5 のエッセンスは、4 つの要素のあるあらゆる場所に見られますが、それらの 1 つではありません。 これは、哲学的水星として知られる 3 つの重要な原則の 1 つです。

7. すべてはあらかじめ定められた完璧な状態に向かって進化します。

一般的な定義では、錬金術はありふれた金属を金に変えることを直接扱う経験科学です。

錬金術師によれば、金は 4 つの主要元素が特定の割合で混合されたものです。 卑金属は同じ元素の混合物ですが、比率が異なります。 これは、加熱、冷却、乾燥、液化によってこれらの混合物の割合を変えることによって、卑金属を金に変えることができることを意味します。

多くの人にとって、錬金術という言葉は、疑似科学者たちが無謀かつ大胆に研究し、錬金術の金を手に入れて金持ちになろうとする無能な研究所を連想させる。

しかし、錬金術の本当の定義は、人間を最高の完成度に進化させるという教義に関連しています。

錬金術の論文は化学の原理に特化しているだけでなく、哲学的、神秘的、魔術的な意味にも満ちています。

したがって、錬金術師の中には、自然化学や物質の物理化学的実験に従事する者もいましたが、精神的なプロセスとしての錬金術に興味を持った者もいますが、両者の哲学の基礎はまさに精神的な変容でした。

精霊の錬金術師たちは、単に金を得る方法を探していたのではなく、「不純な」元素から霊的な金、つまり知恵を得る方法を探していました。

彼らにとって、金は輝きを失わず、火や水によっても損傷されない金属であり、献身と救いの象徴でした。

錬金術は変化の芸術の科学です。

錬金術の「言語」の基礎は、寓話や神話におけるシンボルの使用であり、精神的な意味でも、実験化学への応用的な意味でも、幅広い理解で解釈できるため、この技術を研究するのは困難です。

錬金術の本来の目的は、人類を含むすべてのものを完璧にすることです。

錬金術の理論では、社会と人間の意識の表面に多大な無知があるため、永遠の知恵は長い間人類にとって潜在的で、活動せず、理解できないままであると主張されています。

錬金術の仕事は、この内なる知恵を発見し、心と内なる純粋な神聖な源との間のベールや障壁を取り除くことです。

これは一部の錬金術師の化学技術の背後に隠された精神的な錬金術です。

この偉大な仕事、つまり「スピリチュアルな黄金」の探求は、かなり長い間続いてきました。

ゴールは遠くても、この道の一歩一歩が歩く人を豊かにしてくれます。

錬金術的変容の哲学的プロセスの段階は、4 つの異なる色で象徴されます。黒 (罪悪感、起源、潜在的な力) は初期状態のスピリットを示し、白 (小さな仕事、最初の変容または経験、水銀)、赤 (硫黄、情熱）、そして金（精神的な純粋さ）。

すべての錬金術理論の基礎は 4 つの要素の理論です。

プラトンやアリストテレスなどのギリシャの哲学者によって詳細に開発されました。 プラトンの宇宙論教義（ピタゴラス派の哲学に深刻な影響を受けた）によれば、宇宙は霊化された一次物質からデミウルゴスによって創造されました。 そこから彼は火、水、空気、土の 4 つの要素を創造しました。 プラトンは、これらの要素を、すべての物質が構築される幾何学的立体とみなしました。 アリストテレスは 4 つの要素の理論に一定の調整を加えました。 彼はそれらを、寒さ、乾燥、熱、湿気という4つの相反する性質の組み合わせとして定義し、さらに4つの要素に5番目の要素である真髄を加えます。 実際、一般に錬金術と呼ばれるものの理論的基礎を築いたのはこれらの哲学者でした。

錬金術師のすべての理論を幾何学的に描写すると、ピタゴラスの四方晶系が得られます。 ピタゴラスの Tetractix は 10 個の点で構成される三角形です。

4 つの点は、宇宙を 2 組の基本状態 (高温と乾燥、低温と湿潤) として表しており、これらの状態の組み合わせによって宇宙の基礎となる要素が生じます。 それ。 ある要素の性質の1つを変えることによる別の要素への移行は、変換のアイデアの基礎として機能しました。

錬金術要素

プリマ - テラ: 最初の要素 - 地球。 本質は生命です。 それは自然の産物です。

2番目 - アクア: 2番目の要素 - 水。 宇宙の４重再生による永遠の命。

第三 - AER: 第三の要素 - 空気。 スピリットの要素とのつながりによる強さ。

クアルタ - IGNIS：第4の要素 - 火。 物質の変容。

三大原則

次の 3 つのポイントは、錬金術師の 3 つ組、硫黄、塩、水銀です。 この理論の特徴は、マクロとミクロコスモスの考え方でした。 それらの。 その中の人間は、宇宙が本来持つすべての性質を反映したミニチュアの世界であると考えられていました。 したがって、要素の意味は、硫黄 - 精神、水銀 - 魂、塩 - 体です。 それ。 宇宙も人間も、身体、魂、スピリットという同じ要素で構成されています。 この理論を四大元素の理論と比較すると、精霊は火の要素に、魂は水と空気の要素に、塩は土の要素に対応していることがわかります。 そして、錬金術の手法が対応原理に基づいていることを考慮すると、実際には、自然界で起こる化学的および物理的プロセスは人間の魂の中で起こるプロセスと類似していることを意味します。

錬金術には、すべてのものに存在する原理である 3 つの主要な物質があります。

これら 3 つの原則の名前と錬金術記号は次のとおりです。

硫黄（イオウ） 水銀（水銀） 塩

硫黄（硫黄） - 不滅の精霊/発火すると物質から跡形もなく消えるもの

水星（マーキュリー） - 魂/肉体と精神をつなぐもの

塩は焼成後に残る物体/物質です

これらの物質は精製すると同じ名前になります。 この 3 つの原則は、分割されていない全体として考えることができます。

しかし、この全体は錬金術的精製（学習プロセス）の前にのみ存在します。

3つの成分が浄化されると、全体のレベルが上がります。

硫黄の原理

(コプト語 - 当時、ギリシャ語 - テイオン、ラテン語 - 硫黄)

それは、ダイナミックで、広がりがあり、気まぐれで、酸性で、統一性があり、男性的で、父性的で、燃えるような原則です。 セラは感情的であり、人生を動かす感情と情熱的な衝動です。 これは、人生の前向きな変化と暖かさへの象徴的な願いです。 完全な変革は、この可変原則を正しく適用できるかどうかにかかっています。

火は錬金術の中心的な要素です。 セラは「火の精霊」です。

実際の錬金術では、通常、硫黄（硫黄）は蒸留によって水銀（水銀、より正確には硫酸第二水銀）から抽出されます。 硫黄は水銀を安定化させる役割を果たしており、硫黄はそこから抽出され、水銀に再溶解されます。 神秘的な錬金術において、硫黄は水星によって引き起こされたインスピレーションの結晶化した側面です。

塩の原理

(コプト語 - ヘム、ギリシャ語 - ハルス、緑青 - 塩)

これは物質または形態の原理であり、すべての金属の性質の一部である重くて不活性な鉱物体として考えられています。 塩は結晶化を完了させる固定剤であり、硫黄と水銀の性質を固定する塩基です。 塩は地球の要素に関係する非常に重要な原理です。

水銀原理

(コプト語 - スリム、ギリシャ語 - ヒドラゴス、ラテン語 - メルクリウス)

これはマーキュリーです。 その原則は水っぽく、女性的であり、意識の概念に関係しています。 水星は、すべての生物に浸透する普遍的な精神または生命原理です。 この流動的で創造的な原理は行動を象徴しています。

彼の変化は錬金術のプロセスにおける変化の一部です。 水銀は非常に重要な成分であり、3 つの原則すべての中で最も重要であり、相互作用してその特性を変化させます。

敵対者としてのマーキュリーとセラ

四方晶-硫黄-水銀理論の2点

実際の錬金術では、水銀は 2 つの物質で表されます。

1 つ目 (非永久的) は、硫黄が除去された後の物質です。

硫黄が戻った後の 2 番目の (固定された) 物質。

この製品および安定化物質は、Secret Fire または Prepared Mercury と呼ばれることもあります。

硫黄と水銀は金属の父であり母であると考えられています。 これらが結合すると、さまざまな金属が形成されます。 硫黄は金属の変動性と可燃性を決定し、水銀は硬度、延性、光沢をもたらします。 錬金術師は、これら 2 つの原則を、錬金術の両性具有の形、または互いに噛み合う 2 頭のドラゴンやヘビの形で描きました。 硫黄は翼のない蛇、水銀は翼のある蛇です。 錬金術師が両方の原則を組み合わせることができた場合、彼は原初の物質を受け取りました。 象徴的には次のように描かれています。

1 つの点 - 統一（全統一）のアイデアはすべての錬金術理論に固有のものでした。 これに基づいて、錬金術師は主要物質の探索から仕事を始めました。 原初の物質を獲得した彼は、特別な操作によってそれを原初の物質に還元し、その後、それに必要な資質を加えて賢者の石を受け取りました。 万物の統一という考えは、永遠とすべての錬金術の仕事の象徴であるウロボロスの形で象徴的に描かれました。ウロボロスは尾をむさぼり食う蛇です。

一次物質

一次物質 - 錬金術師にとって、これは物質そのものではなく、物質に固有のすべての性質と特性を組み合わせたその可能性です。 それは矛盾した言葉でしか説明できないので、 一次物質とは、オブジェクトからすべての特性が取り除かれたときに残るものです。

一次物質とは、その性質において一次物質に最も近い物質です。

根源的な物質は、女性的なものと組み合わさって唯一かつユニークになる（男性的な）物質です。 そのすべてのコンポーネントは安定していると同時に変更可能です。

この物質は独特であり、貧しい人々も金持ちと同じ程度にそれを持っています。 それは誰もが知っていますが、誰も認識していません。 哲学者にとっては最高の価値があるにもかかわらず、一般の人は無知なのでそれをゴミとみなし、安く売ります。

根源的な物質は均質な物質ではなく、「男性」と「女性」という二つの要素から構成されています。 化学的な観点から見ると、成分の 1 つは金属で、もう 1 つの鉱物には水銀が含まれています。

おそらく、この定義は非常に普遍的であり、神秘的な錬金術の研究にとっては、これで十分です。

錬金術で惑星に割り当てられた金属

錬金術師の金属の性質に対する見方は、冶金学のそれとはまったく異なります。

創造主は動物や植物と同等のものとして金属を創造されました。

そして、自然界の他のすべてのものと同様に、これらの物質は、誕生、成長、繁栄という自然な進化を経験します。

錬金術のシンボル

シンボルには多くの機能があります。錬金術を学ぶときは、そのうちの 2 つに注目する必要があります。

1 このシンボルは、神秘の神聖な意味を初心者から隠すのに役立ちます。

2 シンボルは知識の手段であり、真実の道です。

シンボルの存在は 3 つの面に広がります。

1 シンボル - 記号

2 シンボル - イメージ、アレゴリー

3 シンボル - 永遠の現象。

記号と記号や寓意をどのように区別するのでしょうか?

記号とは、特定の意味論的な意味を持つ画像です (もちろん、この定義は描画された画像にのみ適用されます)。 象徴的なイメージは従来のものではないかもしれません。

アレゴリーは一種の絵画概念であり、言葉ではなくイメージで表現される概念です。 その主な基準は、寓話に解釈の余地がないことです。

言い換えれば、寓話ではイメージはサービス機能のみを実行し、一般概念の「ラベル」であるのに対し、シンボルではイメージに自律性が与えられ、概念と密接に結びついています。

寓意とは異なり、シンボルには多くの意味があり、さまざまな方法で解釈できます。

シンボルとは、イメージやアイデアなどを表す従来のイメージです。 それは記号や寓話として静的にではなく、動的な完全性においてです。 このシンボルは、決して完全には解決できない内部の謎の存在を示唆しています。

シンボルには主に 4 つのタイプがあります。

1 色がシンボルとして使用されている象徴的なイメージ:

2 幾何学模様や絵画がシンボルとして機能する象徴的なイメージ:

3 3 番目のタイプのシンボルはより複雑です。 1 番目、2 番目、および 4 番目のタイプの記号のみを使用して図的に表現されます。これは数値記号です。

4 混合シンボル (最も一般的) は、上記のタイプのシンボルを 2 つまたは 3 つ組み合わせたものです。

錬金術のシンボルの意味は明らかな場合もありますが、ほとんどの場合、より真剣な態度が必要です...

錬金術の象徴性を理解するには、主に 3 つの困難があります。

1つ目は、錬金術師たちは厳格な通信システムを持っていなかったということです。 同じシンボルや記号がさまざまな意味を持つことがあります。

第二に、錬金術のシンボルは寓意と区別するのが難しい場合があります。

そして第三に、最も重要なことは、錬金術においてシンボルは神秘体験（体験）を直接伝える役割を果たしているということです。

錬金術シンボルを分析するための 5 つの方法

方法その1

まず、シンボルのタイプを決定する必要があります。 それらの。 それは単純ですか、それとも複雑ですか。 単純なシンボルは 1 つの図形で構成され、複雑なシンボルは複数の図形で構成されます。

方法その2

シンボルが複雑な場合は、それをいくつかの単純なシンボルに分割する必要があります。

方法その3

シンボルを構成要素に分解したら、それらの位置を注意深く分析する必要があります。

方法その4

プロットの主なアイデアを強調します。

方法その5

結果として得られる画像を解釈します。 シンボルを解釈するための主な基準は、研究プロセス中に開発された知的直観である必要があります。

象徴的な画像は、シンボルとは異なり、従来のものではない場合があります。 意味と似ています。 標識は警告、警告、情報を提供するために使用されます。 以下に、時間を示すさまざまな錬金術シンボルの例をいくつか示します。

錬金術プロセスの象徴性

錬金術の論文を注意深く研究すると、ほぼすべての錬金術師が独自の作業方法を使用していたという結論に達することができます。 しかし、すべての錬金術手法に固有の共通要素がまだいくつかあります。 それらは次のスキームに要約できます。

1. 肉体はカラスと白鳥によって清められなければなりません。これは魂が悪（黒）と善（白）の 2 つの部分に分かれることを表しています。

2. 虹色に輝く孔雀の羽は、変容のプロセスが始まった証拠を示しています

錬金術プロセスに関連する他の鳥は次のとおりです。

ペリカン（給血）

EAGLE（終わりの儀式の勝利の象徴）

PHOENIX（完璧な鷲を表す）

作業には主に 3 つの段階があります。

ニグレド - 黒ステージ、アルベド - 白ステージ、ルベド - 赤。

錬金術の作業の段階を要素と関連付けると、3 段階ではなく 4 段階になります。

地球 - メラノーシス (黒化): - ニグレド。

水 - 白濁症 (美白): - アルベド。

空気 - XANTHOSIS (黄ばみ): - シトリン。

火 - IOSIS（赤み） - ルベド。

惑星の色に応じた7つのステージ:

BLACK：サターン（リード）

ブルー：ジュピター（錫）

ピーコックテール：マーキュリー（水銀）

ホワイト：ムーン（シルバー）

イエロー：ヴィーナス（銅）

RED：マーズ（鉄）

パープル：サン（ゴールド）

ご覧のとおり、賢者の石を入手するまでのプロセスの数が異なります。 それら（段階）を黄道帯の12の兆候と関連付けた人もいれば、創造の7日間と関連付けた人もいましたが、それでもほぼすべての錬金術師がそれらについて言及しました。 錬金術の論文には、偉大な仕事を達成するための 2 つの道、すなわちドライとウェットについての言及が見られます。 通常、錬金術師は濡れた道について説明し、乾いた道について言及することはほとんどありませんでした。 2 つのパスの主な特徴は、使用されるモード (プロセスのタイミングと強度) と主な材料 (原始物質と秘密の火) の違いです。

7 つの錬金術プロセスは、創造の 7 日間と 7 つの惑星に対応しています。これは、各惑星の影響により、地球の腸内で対応する金属が生成されると信じられていたためです。

金属の完成度はさまざまです。 彼らの階層は、金属の中で最も貴くない鉛から金へと遡ります。 不完全な「鉛」の状態であった原材料を錬金術師が徐々に改良し、最終的に純金に仕上げました。

彼の仕事の段階は、惑星圏を通る魂の上昇に対応していました。

1. 水銀 - 石灰化

2. 土星 - 昇華

3. 木星 - 解決策

4. 月 - ピュテルフィケーション

5. 火星 - 蒸留

6. 金星 - 凝固

7. 太陽 - チンキ剤

12 の錬金術プロセスが黄道帯の兆候と相関していました。 この大いなる仕事は自然の過程を模倣したものであり、黄道帯の 12 か月が完全な年間サイクルを構成し、その間に自然は誕生と成長から衰退、死と再生へと移ります。

英国の錬金術師ジョージ・リプリーは、1470 年に著した『錬金術大全』の中で、12 のプロセスすべてを列挙しています。 ほぼ同じリストが 1576 年に別の錬金術の達人、ジョゼフ・ケルセタブによって与えられました。

これらのプロセスは次のとおりです。

石灰化（「焼成」）、

溶液（「溶解」）、

分離（「分離」）、

接続詞（「接続」）、

腐敗（「腐敗」）、

凝固（「固定」）、

cibation (「給餌」)、

昇華（「昇華」）、

発酵（「発酵」）、

高揚感（「興奮」）、

アニメーション（「乗算」）

投影(「投げる」*)。

これらのプロセスのいかなる解釈も、化学的にも心理的にも必然的に恣意的になります。 しかし、初期段階（腐敗に至るまで）の目的は、原料物質を浄化し、すべての定性的特徴を取り除き、それをプライムマターに変換し、その中に含まれる生命の火花を放出することであったことが知られています。

焼成は、卑金属または他の出発材料を大気中で焼成することです。 このプロセスの結果、材料は粉末または灰になります。

第二段階の溶液は、焼成した粉末を「手が濡れないミネラルウォーター」に溶かすものです。 ここでの「ミネラルウォーター」とは水銀を指します。

第三段階である分離は、大いなる業の「主題」を油と水に分けることです。 分離を行うのは錬金術師ではなく、主なる神ご自身です。 これは、錬金術師が、分離が完了するまで、溶解した物質を単に容器内に放置したことを意味しているようです。 このプロセスの目的は、錬金術原料を元の成分、つまり 4 つの主要元素、または水銀と硫黄に分解することでした。

第 4 段階、コンジャンクション、つまり、対立する対立物の間でバランスと和解を達成すること。 硫黄と水銀が再び結合します。

第 5 段階である腐敗は、大いなる仕事の主要段階の最初の段階、いわゆるニグレド、または黒化です。 彼女は「黒いカラス」、「カラスの頭」、「カラスの頭」、「黒い太陽」と呼ばれ、彼女のシンボルは腐った死体、黒い鳥、黒人男性、戦士に殺された王、そして貪り食われた死んだ王でした。狼によって。 ニグレドステージが完了するまでに、各達人は異なる道に沿って前進していました。

凝固または「濃厚化」 - この段階では、石を形成する要素が互いに接続されています。

このプロセスは錬金術の塊として説明されました。

腐敗中に放出される蒸気。 容器内の黒い物質の上にカーソルを置くと、プライムマターを貫通し、それを動かして、賢者の石が成長する胚を作成します。

スピリットがプライムマターと再会すると、容器内の水っぽい物質から白い固体が結晶化しました。

結果として得られた白い物質は、あらゆる物質を銀に変えることができるホワイトストーン、またはホワイトチンキでした。

ホワイトストーンを受け取った錬金術師は、シベーション（「給餌」）の段階に進みます。つまり、容器内の材料に「適度に『牛乳』と『肉』を与えます」。

昇華段階は精製を表します。 容器内の固体が蒸発するまで加熱された。 蒸気は急速に冷却され、再び固体状態に凝縮されました。 このプロセスは数回繰り返され、そのシンボルは原則としてハト、白鳥、その他の天に昇ったり、再び着陸したりする習性を持つ鳥でした。 昇華の目的は、腐敗の際に石が生まれた時の汚れを石の体から取り除くことでした。 昇華は身体と精神を結び付けます。

発酵中、容器内の材料は黄色くなり、金色に変わります。 多くの錬金術師は、賢者の石から金の状態への自然な発展を早めるために、この段階で通常の金を容器に加えるべきだと主張しました。 まだ完全ではありませんが、ストーンは卑金属を変換する能力を獲得しました。 それは、酵母が生地に含浸して生地を膨らませるのと同じように、卑金属を含浸させて活性化し、その発達を促進することができる酵素、つまりパン種になりました。 この性質は、卑金属を興奮させ活気を与える、燃えるような活性成分である賢者の石の魂を特徴づけます。 したがって、発酵プロセス中に、石の魂はすでに浄化された体と結合します。 発酵は霊的な体と魂を結び付けます。

高揚段階では、材料の色の最後の変化、つまりルベドまたは赤みが発生します。

どうやら錬金術師たちは、作業の最終段階で容器内の物質が非常に不安定になることを発見したようです。 しかし、高揚は、石のすべての構成要素を統一と調和に導き、もはやいかなる変化も受けさせないものでなければなりません。

発酵のプロセスを通じて結合された魂と体は精神と結合し、石は抵抗力と安定性を獲得しました。

炉内の熱は可能な限り最高温度に達し、興奮した錬金術師の視線には、彼が懸命に努力して作り上げたあの素晴らしい光景が映し出された――賢者の石、完璧な赤い金、レッドチンキの誕生だ。またはレッドエリクサー、ザ・ワン。 高揚感は身体、魂、精神を結び付けます。

さらに、生まれたばかりの石には、実を結び、卑金属の質量を何度も増加させて増殖する能力という1つの特性が欠けています。 ストーンには、アニメーション (「乗算」) または拡張 (「増分」) のプロセスを通じてこの性質が与えられました。

この石は、魂と精神、硫黄と水銀、王と女王、太陽と月、赤い男性と白い女性の王室の結婚式、つまり、すべての対立の象徴が一つの中で和解するという、反対の別の組み合わせのおかげで肥沃で実り豊かなものになりました。 アニメーションは魂と精神を結び付けます。

大いなる仕事の第 12 番目で最後の段階である投影は、卑金属を金に変えるために、卑金属に石を加工することから構成されていました。

通常、石はワックスまたは紙で包まれ、卑金属と一緒にるつぼに入れられ、加熱されます。

錬金術作業のこれらの最終段階は、石の成分またはその固有の相反する成分のバランスを取り、統一するためのいくつかの手順で構成されていました。

錬金術表記の小さな辞典。

ACETUM PHILOSOPHORUM：「バージンミルク」、哲学的な水銀、秘密の火の代名詞

アダム：男性の力ですね。 敵意。

EARTH OF ADAM：均質な物質から得られる金の根源的な物質または本質

ADROP: 哲学的な作品またはアンチモン。

アイシュ・メザレフ：「浄化の炎」 クノール・フォン・ローゼンロートによって収集され、『カバラ デヌダタ』に掲載された錬金術作品。

ALCHEMICAL MARRIAGE: 大いなる仕事の最終段階。 国王と王妃の間で起こる

アルベド: 失うことのない、完璧な完璧さを備えた物質の形態。

アルカヘスト: 秘密の炎。 溶媒。

アレンブロ: 哲学的な塩。 芸術の塩。 金属の性質の一部です。

混合: 火と水、男性と女性の結合。

アルホフ: 形のない地球の要素の状態。 地球の魂。

アマルガンマ: 金属の溶解における薬。

アムリタ: 最初に変化した物質、物質。

AN: お父さんかセラ。

アニマ：男性の中の女性性。 隠された正体。

アニムス：女性の中にある男性原理。

エンシール: 息子、あるいはマーキュリー。

エンシラルト: 聖霊か塩か。

アンチモン: 一定の用量で薬にも毒にもなる物質。

この物質は金属の特性をすべて備えていますが、条件によっては非金属のように動作します。 天然硫化物から鉄の存在下で加熱して輝安鉱を抽出することにより得られます。 (形態は灰色の金属、黒色の煤、不安定な爆発物である「黄銀」の4種類があります。)

APR: 粉末または灰。

アクアパーマネンス：「自然のままの水、または抑制された水」。 哲学者の水銀。 太陽と月は溶けて一つになります。

アクアヴィート：アルコール。 女性の分泌物。

アクアフィロソフォラム：「哲学の鷲」。 水銀金属は「第一の母に近い性質を持つ金属」として特徴付けられます。

ARCHIES: 根源的な物質から抽出された隠された本質。

ARGENT VIVE：「秘密の炎」哲学者の水星。 いわゆる「リビングシルバー」は金属の万能溶剤です。

柔らかくする：薄くする

AUR：輝き、光。

窒素: すべてのものと結びついている医学の普遍的な原理は、あらゆる治癒に見られます。 金属体内の水銀の名前。 生命の精神。 真髄。 水の精霊。

オーラムアルバム：ホワイトゴールド。

ベチュリス：精霊を宿した無生物の石。

BALM VITE (バーム): 自然の熱と莫大な水分を集め、神秘的な錬金術では慈悲、愛、輪廻の象徴とされています。

バジリスク：竜の体、蛇の頭、鶏のくちばしを持つ怪物。 自然と要素の相反する二面性の象徴。

メイス：両性具有、雌雄同体。 自然の二面性。

金星の聖杯: 膣。

洗浄：腐敗による精製。

BEAR: 原始物質の黒さ。

ビー：太陽です。 純度。 再生。

頭：苦しみと拷問を通しての御霊の知識。 肉体に本来備わっている分離。

ベンヌ：エジプトのフェニックス。 賢者の石の象徴。

ブラックドラゴン：死、衰退、衰退。

血：精神。

赤いライオンの血: 男性の分泌物。

本: 宇宙。

ARC: 男性性と女性性の組み合わせ、男性原理として矢を放つ女性的な三日月。

呼吸：生命の本質。

カドゥケウス: 変革の力。 対立物の統一。

KAPUTT MORTE: 物質の死の産物。 空の製品。 作品の副産物。

カウディ・パボニス: 孔雀の尾。

CAELDRON (聖杯、大釜、リトルタ): 豊かさ、子宮。 変革の力。

チェーン：バインダー。

カオス：空虚。 原初の物質の4倍のエッセンス。

子供: 可能性があります。

CHMO：発酵、発酵

CINBOAR: 男性と女性のポジティブな相互作用の産物。 人生の金。

雲: ガスまたは蒸気。

COLEUM: 生命という存在の改善。 あとヴィルトゥスも。

太陽と月の結合: 反対のものの結合。

ケース: 錬金術エッセンス

クロス：物質における精神の現れ。 男のサイン

クラウン: 統治または最高権力。

クラウンチャイルド: 賢者の石。

クラウンオーブ：賢者の石。

十字架刑: あらゆる不純物からの浄化。

カペラション: 金の真実性をテストするための冶金プロセス。

サイプレス: 死んだ。 男性器官。

ダガー: 物質を突き刺し、破壊するもの。

DIENEC: 修正され、バランスの取れた水。

犬：哲学的な水星。

犬と狼：水星の二面性。

双頭の鷲: マーキュリーの男性と女性。

ダヴ：生命の精霊。

ドラゴンの血：辰砂。 硫化水銀。

EAGLE (ハヤブサまたはハヤブサとも): 昇華。 水星は最も高揚した状態にあります。 知識、インスピレーション、完成した作品の象徴の紋章

EGG: 作業が完了する密閉容器。 創作の指定。

エレクトラム：7つの惑星に割り当てられたすべての金属を含む金属。

ELIXIR OF LIFE: 賢者の石から受け取った、不死と永遠の若さを与えるエリクサー。

皇帝: 王様。 能動的無常原理。

皇后: 受動的な形式、バランスのとれた原則。

EVE：女性の原型。 アニマ。

父: 太陽原理または男性原理。

DIRT: 廃棄物、究極の死。 重さ。

フィッシュアイ：進化の初期段階にある石。

肉：物質。

FLIGHT：超越的なアクション。 最高レベルに登ります。

ゴールデンフラワー：精神的な再生。 生命のエリクサー。

PHOETUS SPAGYRIKUS: 物質が精神を継承する錬金術プロセスの段階。

FORGE：聖火炉の変容力。

泉：永遠の命の源。 母親のソース。

フルーツ - フルーツ: エッセンス。 不死。

カエル: 最初の物質。 物質の起源。

グルテン: 女性の体液。

GLUTINUM MUNDI: 世界の接着剤。 心と体を結びつけるもの。

ヤギ：男性原理。

ゴールド: 偉大な仕事の目的。 完璧と調和。 フルバランス

ガチョウ: 自然よ。

グレイル：石の哲学者。 不死。

GRAIN（大麦、穀粒、穀物）：生命の穀物。 人生リニューアル。 芯。

素晴らしい仕事: 可能な限り最高のレベルの卓越性を達成すること。 小宇宙と大宇宙（小宇宙と宇宙）の結合。

雌雄同体: 男性と女性の結合。

エルメス：マーキュリー。

ヒエロガミー: 神聖な結合。 複合。

メド: はじめに。 不死。

インクリータム：自己複製。

イグニスアクア：火の水。 アルコール。

イグニス・レオニ：エレメンタル・ファイア、または「ライオンの火」。

IGNIS ELEMENTARI: 錬金術の硫黄。

LACTUM VIRGINIS: 処女のミルク。 水銀水の代名詞

ランプ：火の精霊。

SPEAR：男性的なエネルギー。

ラピス・ルシダム・アンジェラリス：「光の礎」。 至高の存在。

錬金術は現代人にさまざまな連想を呼び起こします。 ほとんどの人は、錬金術の実践というと、プラハや他の中世ヨーロッパの都市の暗くて狭い通りを連想します。 多くの人がこの科学について言及すると、賢者の石や、手に入るあらゆるものが金に変わることについて話し始めます。 もちろん、不老不死の薬のことを忘れている人はいません。

そして、ほとんどの人が、錬金術は科学ではなく、中世には詐欺師や心から間違った人々によってのみ行われていたことを確信しています。 ただし、これは完全に真実ではありません。

錬金術はどこでどのように発展したのでしょうか?

この科学は、多くの人が信じているように、中世ヨーロッパの城の湿った地下室や、プラハの斜めに暗い路地で生まれたものではありません。 錬金術ははるかに古いものですが、その起源の正確な時代を確立することはほとんど不可能です。 確かに知られているのは、錬金術の実験が古代エジプト、中東、そしておそらくギリシャでも行われたということだ。

古代後期、つまり 2 世紀から 6 世紀の間、錬金術研究の中心地はエジプト、より正確にはアレクサンドリアでした。 この時期の科学の発展は、発掘現場で考古学者や歴史家によって発見された錬金術の痕跡だけでなく、他の証拠も残しました。

3世紀、ローマ帝国は権力の危機を経験していました。 この弱い政府状態は、ガイウス・アウレリウス・ヴァレリウス・ディオクレティアヌスがローマ王位に就いたことで終焉を迎えた。 政府の改革を実行し、以前のように皇帝を最初の上院議員ではなく、国家の主権者としたのはこの男だった。

ディオクレティアヌス帝は最初の迫害者として錬金術の歴史に名を連ねました。 とはいえ、この迫害はエジプト人の行為によるものであり、ローマ皇帝側の報復にすぎませんでした。 297 年の夏、ルキウス ドミティウス ドミティアヌスはエジプトを帝国に対抗させました。 より正確に言えば、この蜂起の目的はローマの権力を打倒することではなく、それを掌握することでした。 反乱の震源地はアレクサンドリアでした。 もちろん、反乱は残忍に、そして当時としては非常に迅速に、わずか 1 年で鎮圧されました。 ローマ王位の僭称者自身もアレクサンドリアの包囲中に原因不明の死を遂げ、市の防衛を指揮していた彼の補佐官も処刑された。

反乱鎮圧の結果、ディオクレティアヌス帝は、金属や物質の金や銀への変化に関するパピルス、書籍、巻物、その他の知識源をすべて破壊するという命令を出した。 おそらく皇帝は、知識というよりはエジプトの無尽蔵の富の源を破壊し、それによって傲慢さを打倒し、地元の貴族や聖職者をなだめようとしたのでしょう。 いずれにせよ、何世紀にもわたって蓄積された多くの知識が失われました。 いくつかの本は奇跡的に生き残り、後に錬金術界で最も尊敬される本の一つになりましたが。

これらの悲しい出来事の後、錬金術師たちは徐々に中東へ移住し始めました。 アラブ人はこの科学を発展させ、多くの重要な発見をしました。 考古学者らは中東全域で錬金術の痕跡を発見しており、この科学がアラブ世界に大きく広がっていることを示唆している。 アラブの錬金術の全盛期は8世紀から9世紀と考えられています。 これは、ギリシャに起源を持ち、アリストテレスに属していた元素の理論が改良されたのはその時だったという事実によるものです。 同時に蒸留装置も登場しました。 数秘術の概念はアラブの錬金術師によって初めて導入されました。 しかし、これに加えて、賢者の石の概念を最初に導入したのはアラブの科学者でした。 錬金術師の科学活動の中心地はバグダッドとコルドバでした。 コルドバでは科学アカデミーが機能しており、その中で最も重要なものは錬金術でした。

錬金術はいつ、どのようにしてヨーロッパに伝わったのでしょうか?

ヨーロッパの科学者が錬金術に親しむようになったのは、アラブ人がイベリア半島の領土を占領した結果として 8 世紀に始まったと一般的に受け入れられています。 ヨーロッパの錬金術の発展において重要な役割を果たしたのは、カトリック教会によって列聖されたドミニコ会の修道士であるドイツのアルベルト大王と、彼の生徒の一人であるトマス・アクィナスです。 アルバートは、物質の性質に関する古代ギリシャの著作に基づいたいくつかの錬金術論文の著者です。

作品の中で錬金術記号を「公式に」使用した最初の科学者は、博物学者、神学の教師、医師であり、フランシスコ会の修道士でもあった英国人のロジャー・ベーコンでした。 13世紀に生きたこの男は、ヨーロッパ初の錬金術師と考えられています。

主な錬金術のシンボルは何を意味するのでしょうか?

この科学が存在して何世紀にもわたって徐々に発展した錬金術の記号やシンボルは、それを研究する人々だけではありませんでした。 18 世紀までは、象徴主義は単に物質に対しても使用されていました。

イタリアにおけるこの科学の実践の禁止に表明された教皇ヨハネ22世によって開始された迫害に関連して、その黎明期と衰退が始まる前に、主な象徴主義が形成されました。

最も重要な錬金術の兆候には画像が含まれていました。

• 4つの主要な要素。
• 3人の主人公。
• 7つの金属。

これらの物質の組み合わせが錬金術全体の基礎となります。 もちろん、錬金術師はそれらに加えて、彼ら自身の指定に対応する他の物質や元素も使用しました。

四大要素

錬金術師は主に次の 4 つの要素を考慮しました。

• 火;
• 地球;
• 空気;
• 水。

つまり要素です。 錬金術科学は、主要な元素に関して独創性を示していません。 しかし、グラフィックシンボルは非常に奇妙に見えます。

錬金術的なものは、追加の線のない、ピラミッドのイメージに似た均等な三角形です。 科学者たちは地球を逆三角形の形で描き、頂点が下を向き、その近くに線で取り消し線を引いた。 空気は、地球の象徴性の鏡像である記号を使用して描かれています。 この標識は、上向きの正三角形に線が引かれているように見えます。 したがって、水は火の対極として示されました。 彼女のサインはシンプルですが、逆三角形です。

主な記号

多くの場合、錬金術哲学の研究者は、キリスト教の三位一体と主要なシンボルの数を組み合わせようとします。 しかし、錬金術の 3 つの主要な要素はキリスト教の教義と何の共通点もありません。

古代の知識の残骸に基づいて著作を作成したパラケルススの論文によると、錬金術師にとっての主な物質は次のとおりです。

• 塩;
• 硫黄;
• 水星。

これらは物質、精神、流体を体現する主要な物質です。

物質、普遍的な基本物質を具体化した塩の錬金術記号は、半分に交差したボールまたは球のように見えます。 ただし、すべての科学者がこのオプションを使用したわけではありません。 一部の錬金術師は横棒のない表記法を使用しました。 物質を2本の横線のあるボールのイメージで指定した科学者がいました。 これは、自分たちとその生徒、信者以外の誰も公式を解読できないようにするために行われました。

硫黄の錬金術的記号は、生命そのものの遍在的で不可欠な部分である精神を表しています。 このシンボルは、底辺から十字架が出ている均等な三角形の形で描かれていました。 三角形は取り消し線ではありませんでしたが、実験の結果発見された公式の意味を隠すために、この記号が何らかの形で変更された可能性があります。

水銀の錬金術的記号は、水星という惑星とギリシャの神自身の両方を同時に象徴していました。 これは、宇宙の上部と下部、天のドームと地球の大空を結ぶ流体の流れの具体化です。 つまり、生命の途切れることなく無限の流れ、さまざまな物質がある状態から別の状態への移行を決定する流体の流れです。 このシンボルのグラフィック表現は、最も複雑で複数のコンポーネントの 1 つです。 画像は球または円、ボールに基づいています。 シンボルの上部には開いた半球が冠されており、古代エジプトの雄牛の角の模式図を思い出させます。 サインの下部には、球の境界線から伸びる十字架があります。 さらに、水銀は無限の流体の流れを体現しただけでなく、7 つの主要な金属の 1 つでもありました。

主な金属の名称

錬金術の記号とその意味は、7 つの主要な金属の表示が追加されなければ、実際的な意味を失います。

科学者によって特別な特性が与えられた金属は次のとおりです。

• 鉛;
• 水星;
• 錫;
• 鉄;
• 銅;
• 銀;
• 金。

それぞれが特定の天体に対応していました。 したがって、金属の図形記号は天体の記号でもありました。 一般的な文脈がなければ、錬金術の記号や記号とその意味を正しく理解するのは非常に困難だったため、これは科学者のメモを明確にするものではありませんでした。 象徴性は図のようになります。

惑星海王星、天王星、冥王星は、錬金術における基本的な金属に関するアイデアが形成されるよりも後に発見されました。 前々世紀末以降に錬金術を始めた多くの信奉者は、中世の科学者の実験の失敗のほとんどは、3 つの惑星とそれに対応する金属に関する知識の欠如にあると信じています。

卑金属に該当する天体はどれでしょうか？

金属を象徴する錬金術の兆候と占星術におけるその意味は、次の比率に対応します。

• 太陽は間違いなく金です。
• 月は銀の守護神です。
• 金星は銅と関係があります。
• 火星は戦争の惑星であり、攻撃性はもちろん鉄に相当します。
• 木星は錫の天体反射です。
• マーキュリー - 翼のあるサンダルを履いて空を飛ぶギリシャの神。 同じ名前の宇宙体と同様に、それは水銀に関連付けられています。
• 土星は遠くにあり、鉛を表す神秘的な存在です。

後に発見された惑星も、金属との関連性や錬金術におけるグラフィック表示を受け取りました。 それらの金属の名前は、ネプツニウム、天王星、プルトニウムなどの惑星自体の名前と一致しています。 もちろん、伝統的な中世の科学では、これらの惑星は金属と同様に存在しません。

他に何かありましたか？

原則として変更されず、ほとんどの科学者の研究でも同じであった主な象徴性に加えて、いわゆる「フローティング」シンボルもありました。 このようなシンボルには書道における明確な指示がなく、さまざまな方法で描かれていました。

錬金術的な兆候に明確な分類がないマイナーな物質の主なものは、「世俗的な」、または世俗的なものです。 これらの要素には次のものが含まれます。

• 砒素;
• リン。
• アンチモン。
• ビスマス。
• マグネシウム;
• 白金;
• 石 - 任意。
• カリウム;
• 亜鉛など。

これらの物質は二次物質の最初のものと考えられていました。 つまり、基本的な錬金術プロセスは、原則として、それらを使用して実行されました。

主なプロセスは何でしたか?

物質を変換することを目的とした主な錬金術プロセスは次のとおりです。

• 化合物;
• 分解;
• 修正;
• 固定;
• 分離;
• 乗算。

黄道帯に応じて、錬金術にはちょうど 12 の主要なプロセスがあります。 この数は、上記のプロセスをさまざまに組み合わせ、さまざまな反応経路を使用することによって達成されます。 プロセス自体のグラフィック表現も黄道帯のグラフィック表現と一致しますが、反応を実行するために必要な経路を表す記号によって必ず補足されます。

錬金術の実験における主な道は何でしたか?

上記のプロセスは次の方法で実行されました。

• か焼。
• 酸化;
• 硬化;
• 解散。
• ウォーミングアップ。
• 蒸留;
• 濾過;
• 軟化;
• 発酵;
• 腐敗。

各パスは、黄道帯カレンダーの現在の意味に厳密に従って適用されました。

達成された結果はどのように記録されましたか?

錬金術の記録は、物質を使った一連の実験を記録する現代の科学者が使用する記録とはまったく同じではありません。 錬金術師はしばしば、理解できない記号の列ではなく、本物の絵画を作品に残しました。

一連の実験と得られた結果全体を描いたこのようなイラストでは、原則として、元の要素が中央に配置されます。 科学者たちの行動を示すグラフィック画像はすでに光線のように、さまざまな方向に彼から遠ざかっていた。 もちろん、実行された作業と実験で達成された結果を記録するためのこのオプションが唯一のオプションではありません。 ただし、ほとんどの場合、録画の始まりは画像の中央に配置されます。