美しい見知らぬ人の写真。 クラムスコイの絵画「不明」の説明

ロシア絵画の最も有名な絵画の 1 つは、トレチャコフ美術館に保管されています。 この興味深い作品には常に多くの噂がありましたが、作者は絵に描かれた女性に関する主要な謎を明らかにしていません。 肖像画を描く多くの芸術家は、絵の中の登場人物を秘密にしていたことがよくありましたが、時間が経つにつれて、すべての秘密が明らかになりました。

未解決の謎

絵画「異邦人」は大きな話題を呼び、誰がクラムスコイのためにポーズをとったのかを知ることを夢見ていた同時代人の間で憶測を呼び起こした。 しかし、作成者は秘密を明らかにせず、すべてのゴシップには議論がありませんでした。

現時点では、誰がこの作品の本当の原型となったのかを確実に言うことはできず、今日に至るまで誤解が残っています。 横柄で誇り高い見知らぬ女性が聴衆を見つめ、その視線で魅了されます。 この作品の神秘的な魅力は何なのか、また、無蓋車両に座る美女のプロトタイプに関する主なバージョンは何なのかを明らかにします。

傑作の誕生

クラムスコイによる絵画「異邦人」の歴史は、有名な画家がマスターのメモには一言も言及していない美しい女性の肖像画を描いた1883年に始まりました。 このキャンバスは遍歴者の展覧会で一般公開され、その作品に大喜びした大衆は、これほどの名声を期待していなかった画家を腕に抱きました。 誰もが、クラムスコイにポーズをとった魅惑的な女性が誰なのかを競い合いましたが、作者は沈黙を保ったため、多くの噂やバージョンが生まれました。 社会にこれほどの反響を引き起こした見知らぬ人物を特定するために、誰もがこの魅力的なパズルを熱心に解き始めました。

文学的な人物？

美しい女性の姿は心を興奮させ、心をかき乱し、不安を引き起こし、同時代の人々を困惑させました。 多くの人は、この女性が実際に誰なのか判断できなかったと認め、批評家らは「時代全体が彼女の中にあり、彼女がまともであるか堕落しているかは問題ではない」という意見で一致した。

絵画「異邦人」はトルストイの小説「アンナ・カレーニナ」の出版後に登場し、多くの人がイワン・ニコラエヴィッチが情熱に屈して社会的地位を失った主人公を描いたと判断しました。 このバージョンの反対者は、ドストエフスキーの『白痴』に登場する、この未知の魅力者と、彼女の地位を超えたナスターシャ・フィリッポヴナとの類似点を発見しました。

娘かグルジア王女か？

多くの美術史家は、彼の娘が芸術家のためにポーズをとったと信じています。 「異邦人」をソフィア・クラムスコイの肖像画（「猫を飼う少女」）と比較すると、二人の女性の目に見える類似性を否定することはできません。 ロシアのジャーナリストで作家のI.オボレンスキーは、どのバージョンにも同意せず、独自のバージョンを提案しました。 彼の意見では、その原型は皇帝アレクサンドル1世のお気に入りだったV・トルケスタニシヴィリだった。彼女が皇帝の娘を出産した後、独裁者は侍女とその子供に対する興味を失った。 悲しみに取り乱したヴァルヴァラは自殺した。 クラムスコイは彼のお気に入りの悲劇的な運命を知り、彼女の肖像画を見たとき、グルジア王女の美しさに驚き、誇り高き女性のイメージを自分の作品で伝えたいと考えました。

集合的なイメージ？

美術評論家は、絵画「ストレンジャー」（しばしば「アンノウン」と呼ばれる）は、礼儀正しい社会では話題にならない女性の集合的なイメージであるという説に固執している。

ペイントされた唇、適用された頬紅、ファッショナブルな高価な服は、彼女が裕福な男性に養われている女性であることを明らかにします。 美術評論家で美術史家のスターソフは、この絵を「馬車に乗ったココット」とさえ呼んだ。

スケッチとキャンバス: 違い

そして、この絵の研究結果がチェコの個人コレクションで発見された後、専門家は、この絵「見知らぬ人」の作者が本当は周囲を見下している傲慢な女性を描きたかったのではないかという結論に達しました。 絵画的なスケッチには、控えめな表現や不確実性はありません。 大胆な女性が聴衆を見つめており、その顔には人生への満腹感が読み取れます。 彼女の行動は彼女の外見に痕跡を残し、女性を特徴付ける兆候の1つは下品です。 しかし、最終版では、クラムスコイは魅力的な女性の外見の特徴を高貴にし、その美しさをからかいました。 彼はヒロイン、彼女の貴族性、堂々とした姿勢、繊細な肌を賞賛します。 マスターは彼女の中に、他の人を超えた本物の女王を見ます。

絵画「ストレンジャー」の説明

キャンバスには、羽の付いた帽子、サテンのリボンとクロテンの毛皮でトリミングされたコート、革の手袋など、最新のファッションに身を包んだ若い女性が描かれています。 ただし、これは上流社会に属していることを示すものではなく、女性の優雅さを強調しているだけです。

サンクトペテルブルクの有名な建物はスケッチの形で書かれているという事実にもかかわらず、それらは非常に認識可能であり、専門家はアクションの場所をネフスキー大通りと名付けましたが、これには何の疑問も生じません。 ワードローブの細部まで丁寧に作られた美しい女性が、無蓋馬車に乗って雪に覆われたアニチコフ橋を渡ります。 誇り高く傲慢な彼女は自分の美しさを誇示しますが、そこには社会に対するある種の挑戦が見られます。

ピンクがかった白い冷ややかな霞が冷たさを感じさせるのは、天才画家イワン・クラムスコイが空気と光を伝える優れた技術を持っていたためです。 「The Stranger」はサロンのポートレートではなく、複雑で興味深いキャンバスです。 都会の喧騒は、未知のイメージの精神性を理解するのに役立ちます。 浅黒い肌の魅力的な彼女は、官能的な美しさで見る者をからかっているようであり、その目にはわずかな悲しみが読み取れます。 クラムスコイは、無防備に感じ、人々の虚偽に苦しむ女性の内面を描いています。 彼女のドラマは、彼女が社会の冷酷な計算に折り合いをつけられないという事実にある。 著者は人類を悩ませてきた永遠の疑問について触れます。 絵画「ストレンジャー」は、道徳と美、そしてこれら 2 つの概念の関係についての彼の考察です。

興味深いことに、ソビエト時代に、19世紀にスキャンダルを引き起こした女性のイメージが、ブロックの『異邦人』の公開後に再考され、ロマンチックなオーラを獲得したのです。 誰もその名を知ることのできない荘厳な美しさは、洗練と精神性の理想となっています。 今日、視聴者は息をひそめて、作者が女性キャラクターを「内側から」見事に描いたキャンバスを見つめており、新しい世代は女性の大きな目を覗き込み、彼女の秘密を探ることになるでしょう。

ロシアの芸術家の中では、イリヤ・レーピンが最も神秘的だと考えられています。 有名な肖像画は言うまでもなく、「イワン雷帝とその息子イワン」という1枚の絵画にも価値があるが、その後、この偉大な芸術家のためにポーズをとったほとんどすべての人々がすぐに亡くなった。

しかし、イリヤ・レーピン自身は、自分の最初の師は、同様に有名で才能のあるロシアの芸術家イワン・クラムスコイであると考えていました。彼の絵画、特に「人魚」は、控えめに言っても神秘主義が欠けているわけではありません。

巡回芸術家イワン・クラムスコイは、単にニコライ・ゴーゴリの作品に魅了され、特に「五月の夜、あるいは溺れた女」の物語に衝撃を受けました。 もちろん、そのような作品は芸術家を惹きつけずにはいられませんでした、そして彼らの多くはこの作品を描き、ロシアの最も偉大な神秘主義作家がその本の中で描写した驚くべき神秘的なウクライナの生活を絵で伝えようとしました。

しかし、芸術家クラムスコイは、「人魚」という絵で、水中の美女が神秘的な池の岸にやってくる月夜の幻想的な美しさと神秘を伝えるという点でゴーゴリと競うことにしました。 しかし、彼は長い間、ゴーゴリの五月の夜のこの魅惑的でほとんど神秘的な魅力を捉えることができませんでした。 作者は何度も作品を読み返し、その雰囲気に心から浸ろうとするが、この神秘的な月の光の難しさにいつも文句を言う。 後に彼は日記に、この絵で首を骨折しそうになったが、それでも月を「捉えた」と記しており、最終的には本当に素晴らしい絵となった。

クラムスコイの絵画「人魚」は、幻想的に魅力的であるだけでなく、神秘的に神秘的であることが判明しました。 批評家たちはこの作品を高く評価したが、すぐに最も熱心な批評家さえも沈黙した。 事実は、放浪者の最初の展覧会で、この絵はサブラソフの風景「ルークが到着した」の隣に掛けられていたということです。 夜になると、風景が床に崩れ落ちた。 ある人は、人魚たちはそのような地域を承認しないと冗談さえ言いました。 しかし、すぐに冗談は消えました。 「人魚」という絵は、展覧会の来場者にある種の神秘的な悪寒と恐怖を呼び起こしました。

展覧会の後、「Rooks」と「Mermaids」の両方の絵画は、パーヴェル・トレチャコフによって彼のギャラリーのために購入されました。 そして彼は、クラムスコイの絵を飾る場所を見つけるのが難しいという事実に直面しました。 最初は廊下に飾っていたが、使用人によると、そこから夜になると湿気と冷気が吹き始め、歌声まで聞こえるようになったという。 掃除婦たちは恐れていたため、部屋に入ることを拒否した。

トレチャコフ自身は神秘主義に苦しんでいなかったので、最初は神秘主義をあまり重要視していませんでした。 しかし、彼はすぐに、この部屋、クラムスコイの「人魚」の隣にいると、あたかも自分からすべての活力が汲み出されているかのように、疲れ、無気力、そして眠気を感じていることに気づき始めました。 さらに、ギャラリーを訪れた人々は、ある種の内なる震えを感じずに「人魚」を長時間見続けることはできないとこの絵について苦情を言い始め、敏感な若い女性はこの絵を見て失神することさえありました。

そして、このような失神と絵との関係を示す証拠はなかったが、トレチャコフは老乳母のアドバイスを受けて、「人魚」を日光の当たらない隅っこに飾った。 それ以来、訪問者がその絵について苦情を言うことはなくなり、彼女自身（または日光に苦しんでいた人魚たち）も落ち着き、誰にも迷惑をかけなくなりました。

クラムスコイの絵画「異邦人」

イワン・クラムスコイは、「未知」または「見知らぬ人」という別の神秘的な絵を書きました。 一見すると、この肖像画には何も異常はありません。 芸術家の同時代の人たちが、この美しさが誰から描かれたのかを判断できなければ話は別だが。 肖像画家自身はニヤリと笑うだけで、女性の名前を挙げることを拒否し、そんな人はいないかもしれないと冗談を言った。

トレチャコフはクラムスコイの『異邦人』の購入を拒否したが、その理由は誰にも分からない。 さまざまなバージョンがありますが、慈善家が神秘主義に苦しんでいなかったことを考えると、美人の肖像画は男性に悪影響を与える可能性があるという当時広く広まっていた意見に彼が耳を傾けていたとは信じがたいです。 おそらくトレチャコフは単に素晴らしい直感を持っていて、『未知』が彼のギャラリーにとってまだ「熟していない」と判断したのでしょう。

そしてこの絵画は個人コレクションを経て神秘的な旅を始め、ますます悪名を高めていきました。 最初の所有者はすぐに妻に見捨てられ、2番目の所有者は邸宅を全焼し、3番目の所有者はどういうわけか急速かつ奇妙なことに破産しました。 すぐに彼らは、すべての問題の原因はクラムスコイの「致命的な」写真にあると言い始めた。

ちなみに、アーティスト自身もそれに苦しんでいました。 この神秘的な肖像画を完成させた後、彼の二人の息子はどういうわけか次々と奇妙な死を遂げる…。

すぐに「見知らぬ人」は海外に行きましたが、ここでも彼女は所有者にトラブルと不幸だけをもたらし続けました。 そして1925年になって初めて彼女はロシアに戻り、トレチャコフ美術館に正当な場所を置いて、ようやく落ち着きました。 ここが彼女の桟橋があった場所だということが判明しました...

I.クラムスコイ。 "未知。"

クラムスコイの最も珍しい作品の 1 つである「未知」（1883 年）は、今でもその謎で批評家や視聴者を興奮させています。 肖像画には誰が写っていますか? 画家自身ですら、日記や手紙の中でこの絵について一言もヒントも言及しなかったことは知られていない。 サンクトペテルブルクのほぼ全員がこの絵を見たいと思い、熱心な同時代人たちはこの絵について書いた（「午後3時から5時までネフスキー沿いを散歩しているとき、馬車に乗ったラマがビロードの服を着て）」毛皮のついたドレスを着て、半分ジプシーのような堂々とした暗い美しさを持っていました...」)、しかし誰も彼女の秘密を明らかにしませんでした。

「The Unknown」（1883）のプロットの曖昧さにより、この絵の相互に排他的な解釈が生じました。 おそらく彼の絵画のどれにも、これほど魅惑的な確実性を持ってキャンバス上に存在し、同時に内面的に神秘的で見る者に対して閉ざされた人物は存在しないでしょう。 「The Unknown」は、人生における理想の存在と、同時にその達成不可能性の現実を体現しているかのようです。

この芸術家のモデルとなった女性が誰なのかについては、さまざまな仮説が立てられました。 画像の集合性とさまざまな女性の特徴の使用に関するバージョンは非常に人気があります。 「Unknown」はエカチェリーナ・ドルゴルーキー、穏やかなユリエフスカヤ王女殿下の肖像画であるというかなりセンセーショナルな仮定もあります...

1878 年、皇帝アレクサンドル 2 世は父親になり、娘が生まれました。 しかし...彼の娘は正統な皇后によってではなく、彼の最愛の女性、彼の最後で最も熱烈な愛であるエカチェリーナ・ドルゴルカヤによって生まれました。 そして皇帝はI.クラムスコイに彼女の肖像画を描くように頼みました。 画家はそれを描く準備をしていましたが、このことはすべて極秘に行われました。 エカテリーナ・ミハイロフナとその子供たちは皇帝の親族に認められず、このことが彼女を大いに怒らせた。 したがって、クラムスコイのためにポーズをとるとき、彼女は肖像画の中で誇り高く独立しているように見えたいという願望を表明し、写真の中のベビーカーで通り過ぎるべき場所を示しました。 ここは、皇帝の後継者とその家族が住んでいたアニチコフ宮殿です。
クラムスコイはこの肖像画に長い間取り組み、何度も描き直しました。 2年が経ち、肖像画の顧客である皇帝アレクサンドル2世が殺害されました。 仕事の意味がなくなってしまった。 ドルゴルカヤさんと子供たちは海外に送られた。
この肖像画は悲しいことにスタジオに残されており、皇帝の死からわずか 3 年後の 1883 年に、芸術家はこの絵を「不明」と名付けて巡回展に展示しました。

それが彼女であるかどうかはわかりませんが、近代美術史家がそれを掘り起こし、比較し、研究しました。
これがオリジナルです。比較して判断してください。エカテリーナ・ドルゴルカヤは「The Unknown」に似ているかどうか;)

プリンセス E.M. ドルゴルカヤ。 写真。

41歳の皇帝アレクサンドル2世が初めてエカチェリーナ・ドルゴルカヤに会ったのは、1859年、彼女が13歳のとき、ウクライナの邸宅を訪れていたときだった。 すぐに、エカテリーナ・ミハイロフナさんの父親は破産して亡くなり、4人の息子と2人の娘を持つ母親は資金がないことに気づきました。 皇帝はドルゴルーキー一家を保護し、ドルゴルーキー兄弟がサンクトペテルブルクの軍事施設に、姉妹がスモーリヌイ研究所に入るのを容易にした。 ドルゴルキー家の訓練は主権者の費用で行われました。 伝統によれば、1865年に皇帝はスモーリヌイ研究所を訪問した。 彼はドルゴルキー姉妹のことを思い出し、会いたいと思った。 18歳のエカテリーナ・ドルゴルカヤはアレクサンドル2世を破り、彼は彼女に熱狂的に恋に落ちた。 皇后マリア・アレクサンドロヴナはすでに病気で、ベッドから起き上がれませんでした。 皇帝は完全に正気を失い、執拗にエカチェリーナに求愛した。

皇帝への愛のために、エカチェリーナ・ドルゴルカヤは彼女の評判を永遠に台無しにし、本質的な娯楽を持つ社会での彼女の生活だけでなく、一般的な通常の家庭生活も犠牲にしました。 彼女と皇帝の間に息子ジョージ、そして二人の娘が生まれたとき、彼女は新たな悲しみを抱えた。子供たちは私生児だったのだ。 アレクサンダーは息子を誇りに思っており、この子はロシアの血が半分以上入っていると笑いながら（なぜ笑いながら？）言った――ロマノフ家としては珍しいことだ！ 1874年、子供たちはユリエフスキー公の静謐殿下という称号を与えられました。

皇后はまだ生きており、皇帝はドルゴルカヤとその子供たちを冬宮殿に定住させた。 皇帝の小説は皇室から非難を浴び、皇帝の側近はドルゴルカヤ派と王位継承者アレクサンドル・アレクサンドロヴィチ派の二派に分かれた。 マリア・アレクサンドロヴナは黙って苦しんだ。 1880 年 5 月 2 日に皇后は亡くなり、7 月 6 日にアレクサンダー 2 世は密かに E.M. と結婚しました。 ドルゴルキー。 彼は彼女に王冠を授けることを考えていた。 彼女には、彼女の家族がユーリ・ドルゴルーキーの出身であることを強調して、最も穏やかなユリエフスカヤ王女という称号が与えられた。 1881 年 3 月 1 日、皇帝は人民意志組織のテロリストによって殺害されました。

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昨年11月に報道されたニュースは次のとおりです。

エカテリーナ・ミハイロヴナ・ユリエフスカヤ王女殿下（旧姓ドルゴルカヤ王女）

ロシア連邦国民は、アレクサンドル2世と最愛のエカテリーナ・ドルゴルカとの親密な書簡をフランスで入手した。 入手した手紙のうち6通はアレクサンドル2世によって書かれ、4通はドルゴルーキー王女によって書かれた。 手紙の価値は1通あたり約1.5〜4,000ユーロです。 すべての通信は 1868 年から 1871 年の日付が付けられています。

ロシア皇帝とモスクワ創始者ユーリ・ドルゴルーキー氏の子孫であるドルゴルーキー王女との間の書簡の購入者はRBCとのインタビューで、ロシアの博物館がこのような貴重な歴史的遺産に興味を示さなかったことに遺憾の意を表明した。

手紙はそれぞれ4～8ページにわたり、主にフランス語で書かれている。 しかし、恋人たちは時々ロシア語に切り替えることがあります - 彼らが自分たちの感情や出来事についてではなく、肉体的な親密さについて話すとき。

1868年から1871年にかけてのこの書簡には、ツァーリが発明した言葉がたくさん使われており、たとえば最初の手紙では著者は「愛し合う」を意味する「Bingerles」を2回使っている。 さらに、恋人たちは決して署名せず、手紙の最後は「Mbou na bcerda」というフレーズで終わりました。

アレクサンドル2世とエカチェリーナ・ドルゴルーキー王女のロマンスは14年間続き、貴婦人の結婚で終わりました。 皇帝の死後、エカチェリーナ・ドルゴルカヤ王女は手紙を携えてニースに移住した。 数年後、アレクサンドル3世は書簡をロシアに返そうとしたが失敗した。

アレクサンドル2世とエカチェリーナ・ドルゴルカの間の恋愛書簡の一部は4年前にロシアによって入手されており、近い将来出版される予定であることに注意しましょう。

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Lot No. 647、アレクサンドル2世からエカチェリーナ・ドルゴルーキーへの手紙:

「愛しています、最愛のカティア」

（フランス語とロシア語の手書きテキスト、4ページ、サンクトペテルブルク）

あなたの朝の手紙は、いつものように日が昇る時間に私を見つけましたが、すぐには返事ができませんでした、最愛の人…今私はパレードに行かなければならず、それからコンサートに行かなければなりません、そこであなたにお会いしたいと思っています。 ..

午後4時30分

私たちの出会いは、一筋の太陽の光のようにとても短かったですが、私にとってそれは幸せでした、そしてあなたもそれを感じたはずです、親愛なる最愛の人、私はあなたに握手を求める勇気すらありませんでしたが。 私はコンサートから戻って、娘をそりに連れて行かなければなりませんでした。

0.15. 30分前、私はフランス公演から帰ってきましたが、そこで死ぬほど退屈していましたが、あなたと一緒にいる理由、私の幸せ、私の宝物、私の理想ができて幸せでした。 私たちの夜の終わりはとても優しい印象を私に残しましたが、最初にあなたの心配を見て非常に悲しかったことを認めます、あなたの涙が私を傷つけました、なぜなら私の愛はもうあなたには十分ではない、と思わず自分に言い聞かせたからです。むしろ、私が毎日あなたに捧げることができた短い時間は、あなたの現在の状況によるショック、不便、犠牲に対する十分な補償にはなりませんでした。 親愛なる天使よ、あなたは私の人生であり、私のすべてはあなたに集中している、と繰り返す必要はないと思います。だから私はあなたの絶望の瞬間にあなたを冷静に見ることができません...にもかかわらず私の望みはすべて、私はあなただけに自分の人生を捧げることも、あなたのためだけに生きることもできません...あなたが私の良心であることをあなたは知っています、最も個人的な考えであっても、あなたに何も隠さないようにする必要があります...やめてください私の親愛なる天使よ、私にとって命が大切だということは忘れてください、私はあなただけに自分を捧げるという希望を失いたくないからです...私はあなたを愛しています、私の最愛のカティア。

あなたの腕の中で目覚めたいです。 夕方、8時頃に私たちの巣でお会いできればと思っています...あなたの永遠です。」

比較用の別の写真。日記の読者の 1 人が提供してくれました。 ここでは少し異なる視点を示しますが、おそらくクラムスコイが使用した視点にさらに似ています...

そして、クラムスコイのモデルとなる可能性のある女性についてのもう一つの物語があります。 確かに、美術史家は、この物語はいかなる文書証拠によっても確認されておらず、その「足」がどこから生えているのかは一般的に明らかではないと指摘しています。
しかし、この物語は、たとえ神話であっても、それはそれで美しいのです。

クルスク県のファテジ地区には、貴族ベストゥジェヴァの邸宅がありました。 彼女にはサンクトペテルブルクにかなりの親戚がいて、そこに邸宅を持っていた。
地主の甥である将校は、退職してコーカサスからサンクトペテルブルクに帰国していたが、叔母に立ち寄った。
若いベストゥジェフは、隣の村から連れてきた農民の女性であるメイドの並外れた魅力と美しさに衝撃を受けました。 このため、彼はその地所に留まりました... 選んだ人の同意を得た後、甥は叔母にメイドを一緒に行かせてくれるように祈りました。両親。

珍しい要求を聞いた地主は憤慨しました - どうして高位の貴族が素朴な農民と結婚することができますか?! しかし、彼は非常に熱心に自分の立場を主張したため、すぐにはではありませんでしたが、それでも勝利しました。
サンクトペテルブルクでは、若いベストゥジェフが自分が選んだ人を両親に紹介しました。 新婦も新郎の両親を魅了したので、特に反対はありませんでした。 彼らは彼女に礼儀作法や踊りを教え始め、彼女は心地よい声を持っていることが判明した。 同時に、彼らは一般的な読み書き能力も教えました。
結婚式の後、マトリオナ・サヴィシュナの異常な美しさと魅力のために「公の場で」誤解が生じたという事実によって、新婚夫婦の幸福は時々影を落としました。 画家のイワン・クラムスコイも彼女の「虜」だったことが判明した。 彼は時々彼らの家族を訪ねました。 その美しさは疑いもなく、画家としてのクラムスコイに興味を抱かずにはいられなかった。
...ある冬の悪天候の日、海湾から刺すような風が吹いていたとき、クラムスコイはベストゥジェフ夫妻に会いに来た。 マトリョーナ・サヴィシュナさんの夫が出迎え、ゲストがコートと帽子を脱ぐのを手伝い、ホールに案内して熱いお茶を出すよう注文した。 間もなく、マトリオナ・サヴィシュナは珍しく興奮してバラ色の頬を浮かべてすぐにホールに入ってきました。 夫が毛皮のコートを脱ぐのを手伝ってくれたとき、彼女は何度も焦りながらこう言いました。「ああ、今なんて会議をしてしまったんだ！」
すぐに、彼女はお茶を飲みながら、夫と客に、元愛人であるファテジスキー地区の地主に会ったことを話しました。 次に、彼女は元メイドを認識し、明らかに、マトリオナ・サヴィシュナが甥と一緒に去ることを許可してくれたことにすぐに感謝の気持ちを彼女に注ぐべきだと決心しました。 しかし、元メイドはとても自立した誇らしげな表情で車で通り過ぎました、「私はあなたのことを知りません、そして私はあなたのことを知りたくありません...」
この話はクラムスコイに忘れられない印象を残した。 彼が描くことに決めた絵では、彼女の魅力を表現するだけでなく、この魅力的な若い女性の内面の世界を少なくともある程度示す必要があるでしょう。 この芸術家がどの程度成功したかについて美術史家は今日まで議論している。
しかし家庭生活はうまくいかず、夫は熱狂的な紳士たちに決闘を挑むこともあった。 このような決闘は3回あったが、いずれも和解に終わった。 しかし、彼らは家族関係を壊さずにはいられませんでした。 さらに、彼らの息子は病気になり、亡くなりました。 これらすべてをきっかけに、マトリオナ・サヴィシュナさんの夫の親族は教会に離婚の嘆願書を提出し、それが実行された。
これについて知ったクラムスコイは、マトリオナ・サヴィシュナを見送ることが自分の義務であると考え、彼女は姉のいる故郷の村に戻ることにしました。 同時に、彼女が彼に手紙を書くことに同意した。 長い間ニュースはありませんでした。 クラムスコイさん自身も村に手紙を書いたが、返答はなかった。 ファテジに到着したクラムスコイは悲しい知らせを知った。途中、マトリオナ・サヴィシュナが重病になり、ファテジのゼムストヴォ病院で亡くなった。
当時の命令によれば、市の墓地には町民のみが埋葬され、マトリオナ・サヴィシュナは市に最も近いミレニノ村の墓地に埋葬された。
ファテジとマトリョナ・サヴィシュナの生まれ故郷の村に滞在中に、クラムスコイはいくつかのスケッチを作成し、それらは後に「手綱を持つ男」、「森林官」、「田舎の鍛冶屋」などの有名な絵画を描くために使用されました。

出典 © ドミトリー・クラマレンコ

www.old.kurskcity.ru/events/kram-n.html

ロシアの芸術家のギャラリーにある 2 つの絵画を比較してください。 I. クラムスコイの両方の絵画は「Unknown」と呼ばれています

1. イワン・クラムスコイ

未知。 エチュード。 1883年 ドゥシャン・フリードリヒの個人コレクション、プラハ

不明 1883 年トレチャコフ美術館

賢明なクラムスコイは、自分の絵を「未知」と呼ぶことで、永遠に謎のオーラをその絵に与え続けました。 同時代の人々は文字通り途方に暮れていました。 彼女のイメージは懸念と不安を呼び起こし、憂鬱で疑わしい新しいもの、つまり以前の価値観に適合しないタイプの女性の出現に対する漠然とした予感を引き起こしました。 「この女性が誰なのか、まともなのか腐敗した女性なのかは不明だが、時代全体が彼女の中に宿っている」と言う人もいる。 私たちの時代では、クラムスコイの「Unknown」は貴族主義と世俗的な洗練を体現したものになりました。 彼女は女王のように、霧のかかった白く冷たい街の上に浮かび上がり、アニチコフ橋に沿って無蓋馬車を運転します。 彼女の服装 - エレガントな軽い羽でトリミングされた「フランシス」の帽子、最高級の革で作られた「スウェーデン」の手袋、セーブルの毛皮と青いサテンのリボンで飾られた「スコベレフ」のコート、マフ、ゴールドのブレスレット - これらはすべてです。 1880年代の女性の衣装のファッショナブルなディテールで、高価な優雅さを主張します。 しかし、これは上流社会に属することを意味するものではなく、むしろその逆であり、暗黙の規則により、ロシア社会の上層部ではファッションへの厳格な遵守が排除されていた。

「午後3時から5時、ネフスキー通りを散歩しているとき、毛皮のついたベルベットのドレスを着て、半ジプシーのような堂々とした暗い美しさを持った女性が馬車に乗っていました...」 1883年3月24日、作家ピョートル・ボボリキンは首都ビルジェヴァヤ・ガゼータで「アンノウン」の出現について報じた。

サンクトペテルブルクのほぼ全土がこの謎の女性を見るために集まりました。 誇らしげに馬車にもたれかかり、半開きのきらめく瞳のからかい視線で観客を見つめ、繊細で丸い顎、マットな頬の弾力のある滑らかさ、そして帽子の豊かな羽根で彼女を誘惑し、彼女は真珠のような馬車の下に乗った。まるで世界の真ん中にいるかのような巨大なキャンバス。
作品制作日: 1883年

興奮を抑えることができなかったクラムスコイは、「Unknown」が最初に展示された展覧会を去り、初日の終わりに戻ることに決めました。 騒がしい群衆が入り口で彼を出迎え、腕に抱いた。 完全に成功でした。 彼は芸術家の鋭い目で、王子も役人も、商人も請負業者も、作家も芸術家も、学生も職人も、ここには誰もがいると指摘した。

彼女が誰なのか教えてください。 - 友人がアーティストにせがんだ。

- "未知。"

好きなように呼んでください、でも教えてください、この宝物をどこで手に入れたのですか？

発明した。

しかし、彼は人生から書いたのだろうか？

もしかしたら自然からかもしれない…

何世紀にもわたって多くの芸術家が神秘的な女性を描いてきました。 しかし、それらはすべてプロトタイプを持っていました。 彼らはそれについて推測したり議論したりできましたが、最終的には秘密が明らかになりました。 ボッティチェッリの「聖母」の慎重に隠されたイメージさえも有名になりましたが、彼女は高貴な女性であり、他人の妻であり、ジュリアーノ・メディチの情熱的な愛であるシモネッタ・ヴェスプッチであることが判明しました。 ラファエロが「この聖母像を描くには、多くの人を見る必要があった」と、ずる賢くではあるが認めたように、システィーナでさえ生前から描かれていたのである。モデル、彼女を「不明」と呼んだ？

これについては私には 2 つの解釈があります。ネイズヴェストナヤの性格は当初醜く、肖像画の芸術家が彼女にほぼ理想的な特徴を与えたか、あるいはそれらが何か他のものによって結びついたかのいずれかです。 一つ確かなことは、もちろんクラムスコイの『未知』は傑作だということだ。 しかし...特別な種類の傑作。 アーティストの他のすべての作品から切り離された、独自の生命を持っています。

http://www.exposter.ru/kramskoi.html

プラハの個人コレクションに保管されている絵画「Unknown」の絵のように美しいスケッチ（1883年）。

これはおそらくクラムスコイの最も有名な作品であり、最も興味深い作品ですが、今日まで理解できず未解決のままです。 賢明なクラムスコイは、自分の絵を「未知」と呼ぶことで、永遠に謎のオーラをその絵に与え続けました。 同時代の人々は文字通り途方に暮れていました。 彼女のイメージは懸念と不安を呼び起こし、憂鬱で疑わしい新しいもの、つまり以前の価値観に適合しないタイプの女性の出現に対する漠然とした予感を引き起こしました。 「この女性が誰なのか、まともなのか腐敗した女性なのかは不明だが、時代全体が彼女の中に宿っている」と言う人もいる。 スターソフはクラムスコイのヒロインを「ベビーカーに乗ったココット」と大声で呼んだ。 トレチャコフはまた、クラムスコイの「以前の作品」の方が後者よりも好きだとスターソフに認めた。 このイメージを、社会的地位の高みから降り立ったレフ・トルストイのアンナ・カレーニナ、堕落した女性の地位を超えて立ち上がったフョードル・ドストエフスキーのナスターシャ・フィリッポヴナ、そして世界の女性や亜人女性の名前と結びつける批評家もいた。モンドについても言及されました。 20世紀初頭までに、このイメージのスキャンダラスさは、ブロックの「ストレンジャー」のロマンチックで神秘的なオーラによって徐々にカバーされました。 ソビエト時代には、クラムスコイの「未知」は、ロシアのシスティーナの聖母、つまりこの世のものとは思えない美しさと精神性の理想のように、貴族と世俗的な洗練を体現するものとなりました。

プラハの個人コレクションにはこの絵のスケッチが含まれており、それはクラムスコイが芸術的イメージのあいまいさを探していたことを確信させます。 スケッチは絵画よりもはるかにシンプルかつシャープで、より完全で、より明確です。 最終版には存在しない、女性の傲慢さと力強さ、空虚感と満腹感が明らかになっている。 映画『アンノウン』の中で、クラムスコイはヒロインの官能的でからかうような美しさ、繊細な褐色の肌、ベルベットのまつげ、茶色の目の少し傲慢な細め、堂々とした姿勢に魅了されます。 彼女は女王のように、霧のかかった白く冷たい街の上に浮かび上がり、アニチコフ橋に沿って無蓋馬車を運転します。 彼女の服装 - エレガントな軽い羽でトリミングされた「フランシス」の帽子、最高級の革で作られた「スウェーデン」の手袋、セーブルの毛皮と青いサテンのリボンで飾られた「スコベレフ」のコート、マフ、ゴールドのブレスレット - これらはすべてです。 1880年代の女性の衣装のファッショナブルなディテールで、高価な優雅さを主張します。 しかし、これは上流社会に属することを意味しませんでした。 むしろ逆に、不文律はロシア社会の上層部におけるファッションへの厳格な遵守を排除していた。

「未知」の絶妙な官能的な美しさ、威厳と優美さ、ある種の疎外感と傲慢さは、彼女が属し依存している世界に直面したときの不安感を隠すことができません。 クラムスコイは自身の絵画を通じて、不完全な現実における美の運命についての問題を提起しています。

私たちが女性らしさの具現化されたイメージを見ることに慣れているクラムスコイのこの絵の第11回TPHV展覧会での登場は、ほとんどスキャンダルを伴いました。 著者自身が、彼女をまさに「未知」と呼んで火に油を注いだ（「日常」の意識の中に、彼女の別の名前が根付いています-「見知らぬ人」）。 あたかも彼が謎を提示したかのようで、観客は情熱を持ってそれを解き始めました。 最終的に大多数は、クラムスコイがその作品の中で「デミモンドの淑女」、あるいはより明確に言えば、裕福に飼われている女性を描いていることに同意した。 V. スターソフは、「ベビーカーに乗ったココット」という痛烈な定義も思いつきました。 そして、その後「高い女性性」の支持者たちがこれにどれほど反論したとしても、スターソフはクラムスコイの謎を言い当てたようだった。 問題は、

後にその絵のスケッチが知られるようになり、そこに描かれているモデルの特徴的な下品さは、彼女が人生で何をしているのかについて疑いの余地を残さなかった。 でも、今が大事なのか！ 芸術作品の確立された解釈は、多くの場合、作者の意図とは何の関係もありません。 『Unknown』でも似たようなことがあった。 文学的な暗示へのロシアの取り組みにより、最初はドストエフスキーの『白痴』のナスターシャ・フィリッポヴナ、次にアンナ・カレーニナ、次にブロックの『異邦人』、そして完全に女性らしさを体現した人物となった。 P.トレチャコフがこの作品を購入したくなかったのは不思議です。 個人コレクションの国有化の結果、1925年になって初めてトレチャコフのコレクションに登場しました。

画像の詳細

ヒロインは最新のファッションに身を包んでいます（シーズン1883） - これは衣装の歴史の専門家が言うことです。

ピンク色の霧の霞が、現実の寒さを感じさせるほど見事に描かれています。 クラムスコイは、望むときに光と空気を描く方法を知っていました。

行動の場所は疑いの余地がありません - これはサンクトペテルブルクのネフスキー大通りです。 有名な建物は、一方では非常に大ざっぱに、もう一方では非常に認識可能に、クラムスコによって描かれました。

クラムスコイは、有名で珍しい芸術作品を持つ非常に有名な芸術家です。 たとえば、彼の最も有名な傑作の 1 つは、「未知の女性の肖像」と呼ばれる絵画です。 この作品は謎と謎に満ちており、これがその特異性です。

この肖像画はいくつかの陰謀に満ちています。 この絵の謎は今日まで生き残っており、未知の女性の肖像画というアイデアを完全に解明できる人は誰もいません。 クラムスコイのこの絵が「見知らぬ人の絵」と呼ばれているのをよく耳にします。 それでも、そのような名前は真実で正しいとは言えません。 なぜなら、自分の作品に関連するルールを設定できるのはアーティストだからです。 そしてクラムスコイはこの作品を「未知の肖像」と名付けた。 「未知」と「見知らぬ」という言葉は意味的には非常に近いですが、それでも一定の違いがあります。

いつの時代にも、真実をすべて世間に明らかにしたくない女性の肖像画を描く芸術家がいました。 彼らは作品のヒロインを隠そうとした。 しかし、それでもしばらくして真実が明らかになりました。 長い間、このすべてを秘密にしておくことができませんでした。 しかし、クラムスコイの肖像画に関しては、ここではすべてが異なります。 クラムスコイは生涯、ヒロインの名前を誰にも明かさなかった。

どうやら彼は、同時代の人々に多くの疑問を投げかけるために、この目標を自分自身に設定したようです。 当時の人々はどのような推測をしたのでしょうか？ 芸術家によって描かれた少女は外見的に魅力的ではないため、クラムスコイが彼女を隠したと示唆する人もいました。 誰かがヒロインは高位の女性であると考え、クラムスコイからの沈黙を期待していました。 そして他の人は、劇場のボヘミアから当時の有名な女優を直接認識しました。 しかし、これらは単なる推測であり、事実ではありません。

芸術家が誰を描いたとしても、その肖像画は非常に素晴らしかったので、クラムスコイは彼のこの作品を見たときの喜びから彼らの腕に抱かれました。 その作品はただただ魅力的で、並外れた美しさでした。 クラムスコイ氏に質問が集中し始めたとき、彼はそのどれにも答えなかった。 この女性は誰ですか、彼は彼女の人生を描いたのでしょうか、おそらくヒロインは架空のものですか？ いいえ、筆者は答える必要はないと考えました。

未知の芸術家の肖像画は 1883 年に作成されました。 彼は、サンクトペテルブルクの美しい街を背景に、無蓋馬車に乗ったヒロインを描きました。 その見知らぬ人は、横柄で近寄りがたい女性のような外見をしていました。 浅黒い肌の美しさは、アニチコフ橋に沿って歩きながら、コケティッシュに目を細め、誇らしげに視線を投げました。 神秘的なヒロインは、トレチャコフ美術館の訪問者を荘厳かつ神秘的な視線で見つめます。 彼女は美しく偉大なものを愛するすべての愛好家を魅了します。

クラムスコイの「アンノウン」

1883年、クラムスコイはこの「奇妙な」絵を完成させ、鋭く挑戦的に「未知」と名付けた。 この謎は、ほぼ 160 年以上にわたってこの絵を見る人々を苦しめてきました。 この女性は誰ですか? 七つの封印で封印された秘密。 クラムスコイは日記でも、数多くの手紙でも、彼女について一言もヒントも語らなかった。

これはおそらくクラムスコイの最も有名な作品であり、最も興味深い作品ですが、今日まで理解できず未解決のままです。 賢明なクラムスコイは、自分の絵を「未知」と呼ぶことで、永遠に謎のオーラをその絵に与え続けました。

同時代の人々は文字通り途方に暮れていました。 彼女のイメージは懸念と不安を呼び起こし、憂鬱で疑わしい新しいもの、つまり以前の価値観に適合しないタイプの女性の出現に対する漠然とした予感を引き起こしました。 「この女性が誰なのか、まともなのか腐敗した女性なのかは不明だが、時代全体が彼女の中に宿っている」と言う人もいる。

私たちの時代では、クラムスコイの「Unknown」は貴族主義と世俗的な洗練を体現したものになりました。 彼女は女王のように、霧のかかった白く冷たい街の上に浮かび上がり、アニチコフ橋に沿って無蓋馬車を運転します。 彼女の服装 - エレガントな軽い羽でトリミングされた「フランシス」の帽子、最高級の革で作られた「スウェーデン」の手袋、セーブルの毛皮と青いサテンのリボンで飾られた「スコベレフ」のコート、マフ、ゴールドのブレスレット - これらはすべてです。 1880年代の女性の衣装のファッショナブルなディテールで、高価な優雅さを主張します。 しかし、これは上流社会に属することを意味するものではなく、むしろその逆であり、暗黙の規則により、ロシア社会の上層部ではファッションへの厳格な遵守が排除されていた。

批評家たちは、毛皮を着て傲慢な表情をしたこの若い女性を「大都市の悪魔」と呼んだ。 この写真は告発的な意味を持っているとみなされた。 しかし、ヒロインの顔には傲慢さだけでなく、悲しみや隠されたドラマも見えます。

考えられるプロトタイプの歴史:

他のバージョン:
芸術家の妻、マリア・パブロフナ・ヤロシェンコがポーズをとったとも考えられています。 クラムスコイの姪（兄の娘）の肖像画も顔が似ている…あるいは単なる集合的なイメージかもしれない。

と仮定されます
1878年、アレクサンドル2世皇帝は父親となり、娘をもうけたが、その娘は正統な皇后によってではなく、彼の最後の熱烈な愛、エカチェリーナ・ドルゴルカヤによって生まれた。 したがって、クラムスコイは秘密を守りました。 エカテリーナ・ミハイロフナとその子供たちは皇帝の親族に認知されていなかった。 彼女はクラムスコイに、写真の中のベビーカーに乗って通り過ぎるべき場所を示してほしいと述べた。 ここは、皇帝の後継者とその家族が住んでいたアニチコフ宮殿です。
クラムスコイはこの肖像画に長い間取り組み、何度も描き直しました。 2年が経ち、肖像画の顧客である皇帝アレクサンドル2世が殺害されました。 仕事の意味がなくなってしまった。 ドルゴルカヤさんと子供たちは海外に送られた。
この肖像画は悲しいことにスタジオに残されており、皇帝の死からわずか 3 年後の 1883 年に、芸術家はこの絵を「不明」と名付けて巡回展に展示しました。

比較: エカテリーナ・ドルゴルカヤは「Unknown」に似ていますか